• 2022
  • 2021
  • 2020
  • 2019
  • 2018
  • 2017
  • 2016
  • 2015
  • 2014
  • 2013
  • 2012
  • 2011
  • 2010
  • 2009
  • 2008
  • 2007
  • 2004
  • 2003
  • 2002
  • 2001
  • 2000
  • 1999
  • 1998
  • 1997
  • 1996
  • 1995
  • 1994
  • 1993
  • 1992
  • 1991
  • 1990
  • 1989
  • 1988
  • 1987
  • 1985
  • 1984

2022

2021

2020

2019

2018

2017

2016

2015

2014

2013

2012

2011

2010

2009

2008

2007

2004

2003

2002

2001

2000

1999

1998

1997

1996

1995

1994

1993

1992

1991

1990

1989

1988

1987

1985

1984

Alexey Velikjanin

  • artist
  • actionist
  • performer
1958
© Алексей Великжанин: документация акции "В серебро..", лето 1996

Концептуальный художник, акционист и перформер.

Наиболее знаковыми произведениями стали концептуальные акции и объекты периода 1995–1997 годов, которые ретроспективно можно обозначить как предвосхищение тех возможностей и путей развития, которые стали актуальны для современного беларусского искусства в дальнейшем.

В концептуальных акциях 1995–1997 Алексей Великжанин, заимствуя методы концептуализма и постминимализма 1960–70-х годов и разрабатывая собственные творческие подходы, обращался к категориям «ничто», «ничего», «смерти искусства/автора». Акции художника не только фиксируют характер беларусского концептуального искусства середины 90-х, но и предсказывают развитие прогрессивных художественных стратегий в сегодняшнем актуальном искусстве: критика потребления, использование реди-мейдов, взаимодействие со зрителем, «смерть автора», искусство в процессе и др.

После 1998 года художник перестает заниматься концептуальным искусством и сегодня работает в области монументальной и станковой живописи.

Живёт и работает в Минске.

Selected events

Selected Artwork Series

Selected artworks

Associated institutions

Associated Documents

Избранные даты:

1958

Родился в Ветлуге (CCCР, сегодня Российская Федерация).

1985

Окончил Республиканское художественное училище имени Репина (Кишинев).

С 1989

Начинает участвовать в выставках.

1992

Окончил Беларусскую академию искусств.

1995

Состоялась первая акция Алексея Великжанина под названием "Чистый пол", когда художник в рамках фестиваля In-Formation-95 в духе процессуального искусства вымыл пол в Витебском художественном музее.

1996

На выставке In-Formation-96 он на протяжении суток, пока происходило открытие выставки, рассматривал экспозицию и жевал резинку Stimorol (акция In-Formation), после чего зафиксировал ее между двух пластин черного и прозрачного стекла и запаял оловом. Тем самым он запустил процесс "бактериологической войны", который стал автономным и продолжается в настоящее время – жвачка постепенно желтела, зеленела, чернела, а также уменьшалась в размерах. Сегодня объект оформлен в раму, предназначенную для иконы.

Художник начал серию акций "В белое.. В черное.. В серебро.. Золото..". Акции задумывались как попытка адаптации и растворения тела художника в окружающей среде сродни возможностям хамелеона – меняя раскраску при смене сезонов года и времени суток.

На выставке 6+6 в Бяла-Подляске, в которой принимали участие шесть польских и шесть беларусских художни_ц, Алексей экспонировал воздух и землю из беларусского Острошицкого Городка в литровой стеклянной бутылке и в саквояже (инсталляция "Земля и воздух"). На следующий год аналогичная выставка в формате 6+6 состоялась в Сандомеже, и художник представил там в качестве арт-объекта кеды в заполненном водой аквариуме, которые разнашивал в соответствии к километражу, равном расстоянию от этого города до Минска (инсталляция "Серебряный век"). Объект усилил тему отсутствия автора, но в тоже время свидетельствовал о личном «присутствии».

1997

Художник повторил акцию с жеванием резинки на открытии выставки In-Formation-97, но уже предложил ста зрител_ьницам повторить этот опыт, угощая их на открытии выставки жевательными подушечками, при этом сам не присутствовал во время акции. В следующих проектах Алексей Великжанин всегда работает без публики.

1998

Художник перестает заниматься концептуальным искусством и до сих пор работает в области монументальной и станковой живописи.

  • conceptualism
  • corporality
  • minsk
  • object & object conceptualism
  • ostroshitsky gorodok
  • performative practices