• 2022
  • 2021
  • 2020
  • 2019
  • 2018
  • 2017
  • 2016
  • 2015
  • 2014
  • 2013
  • 2012
  • 2011
  • 2010
  • 2009
  • 2008
  • 2007
  • 2004
  • 2003
  • 2002
  • 2001
  • 2000
  • 1999
  • 1998
  • 1997
  • 1996
  • 1995
  • 1994
  • 1993
  • 1992
  • 1991
  • 1990
  • 1989
  • 1988
  • 1987
  • 1985
  • 1984

2022

2021

2020

2019

2018

2017

2016

2015

2014

2013

2012

2011

2010

2009

2008

2007

2004

2003

2002

2001

2000

1999

1998

1997

1996

1995

1994

1993

1992

1991

1990

1989

1988

1987

1985

1984

Aleksander Komarov

  • artist
  • video artist
1971

Художник, видеохудожник.

Соучредитель и арт директор программы художественных исследований и международной резиденции Air Berlin Alexanderplatz.

Живёт и работает в Берлине.

Selected events

Selected artworks

Associated institutions

Associated Documents

Избранные даты:

1971

Родился в Гродно (БССР, сегодня Республика Беларусь).

До 1989 года учится в Глебовском училище.

С 1992 по 1997 учится в Академии искусств в Познани (Польша).

С 1998 по 2000 учится в The Rijksakademie van Beeldende Kunsten в Амстердаме (Голландия).

Александр Комаров – художник, работающий с видео, текстом, инсталляцией и фотографией, исследующий темы языка и времени в разных контекстах.

Художник скрупулёзно изучает интересующие его темы, будь то здания Дворцов Республики в Минске и Берлине, свой паспорт (35g, 2005) или деятельность угледобывающей компании. Его видео-работы сохраняют медленный темпо-ритм, внимательны к деталям и предмету исследования. Тема языка, голосов и диалога раскрыта во многих его видеоработах, например, в интервью с таксистами во время путешествия по Будапешту или в диалогах о придуманных и вымирающих словах в белорусском языке в пространстве теплицы с исчезающими видами растений (Poalipaduazenije, 2013).

Александр Комаров работает в различных медиа: фотография, коллаж, видео, инсталляция, перформанс и другие. Для всех его произведений характерно сдержанное и вдумчивое повествование, исследовательский подход и перфекционизм в исполнении.

О манипуляции реальностью, восприятием, о манифестации власти и ее историческом видоизменении идет речь во всех проектах художника об архитектуре.

В серии «Погружение реальности / Без названия» (Immersion of Reality / No title, 2002–2004) объектом изучения художника становится Дворец Республики в Минске. К тому времени Комаров жил в различных западноевропейских странах. Возвращаясь в Минск он, с одной стороны, наблюдал, как монументальность современной минской архитектуры связана с репрессивностью государственной системы, а с другой – какими домыслами и клише наполнены репортажи западных медиа о Беларуси: «Я захотел сохранить Палац в памяти как объект из прошлого и стал делать модель. Однако планы Палаца мне не удалось заполучить, и потому я начал чертить и придумывать их заново, войдя в роль зодчего. На одном фотомонтаже я «вырезал» глыбу Палаца, чтобы получить представление об объеме, заполняемом им в городском пространстве в непосредственной близи от малоэтажной исторической застройки. Другой фотомонтаж показывает воображаемый гипертрофированно вытянутый вверх Палац-небоскреб. Зрителей это изображение нисколько не удивляет, многие принимают его за фотографическую точность. В Европе существует столько мифов и предубеждений о Беларуси, что искажения фотомонтажа легко воспринимаются как отражение реальности».

Соответствием белорусскому палацу стал Берлинский Дворец республики в фильме Комарова «Увидимся в Диснейленде» (See You in Disneyland, 2006). Здесь художник регистрировал и сохранял настроения вокруг уже полуразрушенного символа власти ГДР. Исторические события, которые привели к сносу Дворца, в какой-то мере повлияли и на его собственную биографию, сделали возможным его номадизм как художника. «То, что отбросила история, собираю я», – комментирует он свой подход. После выставки в Швейцарии модель Берлинского Дворца республики, которую Комаров показывал вместе с видео, была украдена и, возможно, служит сейчас кому-то в качестве приватного Диснейлэнда.

Художник продолжает создавать проекты об архитектуре: так в 2007 году он создал фильм «О переводе: прозрачность/Акустическая архитектура» (On Translation: Transparency/Architecture Acoustique) о прозрачном куполе Рейхстага и его символизме.

  • grodno