• 1
  • 2
  • F
  • I
  • M
  • П

1

2

F

I

M

П

Ten (Whitney Ten Dissenters)

  • group
1935 – 1940
  • Mark Rothko (Marcus Rothkowitz) co-founder, team member
  • Ben-Zion co-founder, team member
  • Ilya Bolotowsky co-founder, team member
  • Adolph Gottlieb co-founder, team member
  • Louis Harris co-founder, team member
  • Yankel "Jack" Kufeld co-founder, team member
  • Louis Schanker co-founder, team member
  • Joseph Solman co-founder, team member
  • Nahum Tschacbasov co-founder, team member
  • David Burliuk guest
  • David Burliuk guest
  • Lee Gatch guest
  • John Graham guest
  • Earl Kerkam guest
  • Karl Knaths guest
  • Edgar Levy guest
  • Jean Liberté guest
  • Ralph Rosenborg guest
Прямоугольная композиция "Интерьера" Марка Ротко предвосхитила его более поздние картины с цветовыми полями

Группа художников из Нью-Йорка, действовавшую во время Великой депрессии, как реакция на популярность регионализма, который доминировал в галерейном пространстве. Работы представленные группой включали фигуративное искусство, однако некоторые из его членов позже стали известны как художники-абстракционисты. Несмотря на недолговечность, были плодотворной группой, отмеченной искусствоведами в связи с ее членами Ильей Болотовским, Адольфом Готлибом и Марком Ротко.

За время существования группы семнадцать художников выставлялись в составе группы на девяти различных выставках. Основатели сформировали основной состав из девяти человек, к которым иногда присоединялись восемь разных приглашенных артистов на краткосрочной основе. Со временем некоторые из основателей ушли, а участвующие приглашенные артисты сохранили размер группы на уровне девяти или десяти для каждого шоу.

Избранные даты:

Конец 1934

Галерист Роберт Ульрих Годсооткрыл свою собственную галерею, назвав ее "Галерея Сецессион". Галерея закрылась следующим летом.

1935

По словам Джозефа Солмана, именно в этот период он и группа его коллег-художников, которые выставлялись вместе с Годсо, включая Илью Болотовского решили уйти и организовать свои собственные выставки, назвав себя "Десятью". Название не было буквальным; на момент основания было всего девять участников, хотя "группа считала, что десятого человека можно будет легко найти позже". Вторая выставка прошла в Муниципальной художественной галерее, которая приняла политику, основанную на политике, используемой для выставок клуба Макдауэлла: любая самоорганизованная группа из восьми-двенадцати художников могла показать свои работы.

"Десять" провели свою первую рабочую встречу в студии Солмана, первую из ежемесячных встреч группы, которые будут проводиться регулярно в течение следующих пяти лет. Несмотря на трудности с показом и продажей работ во время Великой депрессии, они были одной из нескольких групп художников, действовавших в Нью-Йорке 1930-х годов, некоторые из которых имели левую или коммунистическую принадлежность. Группа в первую очередь руководствовалась практическими соображениями демонстрации и продажи своих работ. Точно так же, хотя их работы иногда затрагивали социальные темы, они не были откровенно политическими или доктринерскими — художники искали новые формы выражения, которые не подражали бы европейскому искусству или американскому регионализму. Как говорил Готлиб: "Вся проблема, казалось, заключалась в том, как вырваться из этих ловушек — Пикассо, сюрреализм — и как держаться подальше от американского провинциализма, регионализма и соцреализма".

"Десятка" провела девять выставок своих работ, в том числе одну международную выставку и краткий художественный аукцион .

16 декабря 1935 – 4 января 1936

Первое шоу в Галерее Монтросс.

7–18 января 1936

Второе шоу в Муниципальной художественной галерее.

10–24 ноября 1936

Единственное международное шоу в Париже в Галерее Бонапарт.

14 декабря 1936

"Второе ежегодное" шоу Монтросса в галерее Монтросс.

26 апреля — 8 мая 1937

Галерея Жоржетт Пасседуа.

3–5 декабря 1937

Благотворительный аукцион произведений искусства для детей, пострадавших от гражданской войны в Испании (в галерее на 85 Кларк Стрит).

9–21 мая 1938

Седьмое шоу в галерее Жоржетт Пасседуа.

5–26 ноября 1938

Шоу "Несогласные с Уитни" в Галерее Меркурия по соседству с Музеем американского искусства Уитни. Сама недавно созданная в 1931 году, The Whitney тогда проводила свою ежегодную выставку (позже ставшую биеннале Whitney). Хотя большая часть "Десяти" стремилась принять участие, только Болотовский добился успеха. В этот период Уитни уделял большое внимание регионализму, социальному реализму и признанным художникам за счет экспрессионистских и абстрактных работ. Таким образом, The Ten устроили собственное шоу в прямом соревновании с Whitney "Десять: несогласные с Уитни" (The Ten: Whitney Dissenters). Несмотря на то, что выставка позиционировалась как провокация, она по-прежнему предназначалась в первую очередь для достижения практических целей демонстрации и продажи работ. Художники также предложили особое видение современного американского искусства, которое не было идентично регионализму. Эссе-каталог выставки, написанное в соавторстве с Марком Ротко и Бернардом Брэддоном, гласило: "Новая академия разыгрывает старую комедию, пытаясь создать что-то, назвав это... В этой словесной битве символ бункера доминирует в наших музеях современного американского искусства Уитни... Публика, для которой «современное американское искусство» было догматически определено музеями как репрезентативное искусство, озабоченное местным колоритом, имеет представление об искусстве только провинциально-американском и современном только в строго хронологическом смысле... Название этой выставки призвано привлечь внимание к значительной части произведений искусства, производимых в Америке. Его последствия призваны выйти за рамки одного музея и одной конкретной группы инакомыслящих. Это протест против известной эквивалентности американской живописи и буквальной живописи" -  Марк Ротко и Бернард Брэддон, Каталог выставки Whitney Dissenters. Шоу привлекло больше внимания критиков, чем любая другая выставка группы.

23 октября — 4 ноября 1939

Последнее шоу в Галерее Бонестелл. По сравнению с предыдущей выставкой, девятая и последняя прошла относительно незамеченной. К этому моменту основатели Готлиб и Харрис ушли, так как группа выполнила свою задачу: ее члены разветвились на личные стили и установили отношения с галереями.

Начало 1940

Политическая напряженность в связи со Второй мировой войной разожгла разногласия между участниками. Группа прекратила функционировать.