belrus
  • 2024
  • 2023
  • 2022
  • 2021
  • 2020
  • 2019
  • 2018
  • 2017
  • 2016
  • 2015
  • 2014
  • 2013
  • 2012
  • 2011
  • 2010
  • 2009
  • 2008
  • 2007
  • 2006
  • 2005
  • 2004
  • 2003
  • 2002
  • 2001
  • 2000
  • 1999
  • 1998
  • 1997
  • 1996
  • 1995
  • 1994
  • 1993
  • 1992
  • 1991
  • 1990
  • 1989
  • 1988
  • 1987
  • 1986
  • 1985
  • 1982
  • 1977
  • 1976
  • 1974
  • 1972
  • 1971
  • 1970
  • 1969
  • 1962
  • 1960
  • 1958
  • 1956
  • 1954
  • 1953
  • 1952
  • 1937
  • 1932
  • 1930
  • 1927
  • 1925
  • 1921
  • 1920
  • 1919
  • 1912
  • 1891

2024

2023

2022

2021

2020

2019

2018

2017

2016

2015

2014

2013

2012

2011

2010

2009

2008

2007

2006

2005

2004

2003

2002

2001

2000

1999

1998

1997

1996

1995

1994

1993

1992

1991

1990

1989

1988

1987

1986

1985

1982

1977

1976

1974

1972

1971

1970

1969

1962

1960

1958

1956

1954

1953

1952

1937

1932

1930

1927

1925

1921

1920

1919

1912

1891

eng Translation Missing

Портрет Томаша Зана

Walenty Wańkowicz 1937 – 1939
Холст, масло, 85,2 × 69 см

Selected events

Экспликация работы в коллекции Белгазпромбанка:

"В корпоративной коллекции ОАО «Белгазпромбанк» находится единственный в нашей республике живописный портрет, который, по мнению исследователей, принадлежит кисти Валентия Ваньковича, выдающегося художника-портретиста XIX столетия, и является изображением То́маша Зана – одного из близких друзей Ваньковича по Виленскому университету.

То́маш Зан был одним из самых разносторонне одарённых и образованных людей в виленском окружении Валентия Ваньковича. Его интересы отличались чрезвычайной обширностью, затрагивая многие науки и сферы знаний: математику, физику, астрономию, биологию, архитектуру, философию. Он занимался теорией музыки, историей, политической экономией, изучал польскую и французскую литературу, знал греческий, немецкий, итальянский языки, писал стихи.

Вместе с Адамом Мицкевичем Томаш Зан был одним из инициаторов создания тайных объединений студентов Виленского университета: Общества филома́тов («стремящихся к знанию») в 1817 году и Общества филаре́тов («любящих добродетель») в 1820. Первоначально ставившие своей задачей самоусовершенствование и самообразование членов, общества постепенно приобрели патриотическую и политическую направленность, просветительские идеи его участников слились с идеями национально-освободительными. Это стало поводом для властей к прекращению деятельности обществ, массовым арестам, суду и ссылкам их руководителей. В 1823 году Зан был арестован, в 1824 – осуждён на год заключения в крепости и последующую ссылку в Оренбург, в которой провёл около 13 лет.

Находясь в ссылке, Томаш Зан, благодаря своим талантам и энциклопедическим знаниям, способствовал осуществлению ряда важных научно-исследовательских и просветительских проектов Российской империи. В частности, в 1829 году он принял участие в экспедиции по Уралу известного немецкого учёного Александра фон Гу́мбольдта, в ходе которой был проведён ряд важных геологических изысканий, осуществлён осмотр уральских рудных месторождений: железных, золотоносных, самородной платины, собрана внушительная коллекция минералов. В начале 1830-х годов Зан работал над созданием Оренбургского губернаторского историко-краеведческого музея – первого музея в городе. Его открытие состоялось 1 апреля 1831 года.

В 1837 году Томаш Зан получил разрешение жить в центральных губерниях России, переехал в Санкт-Петербург, где до 1841 года служил библиотекарем в Институте Корпуса горных инженеров, пока, наконец, ему не было позволено вернуться на родину – в Беларусь.

Предполагается, что портрет друга своей юности Валентий Ванькович написал в период между 1837 и 1839 годами. Возможно, во время одной из вероятных поездок художника в Санкт-Петербург из Минска, где он жил с 1829 года и откуда в 1839 отправился в своё последнее путешествие в Европу.

В состоянии глубокой задумчивости предстаёт на портрете Томаш Зан. Художник мастерски передал эффект его одновременного присутствия и «отсутствия» перед зрителем. Физически он здесь: развернувшись в три четверти, спокойно сидит за столом, спина прямая, подбородок слегка приподнят вверх, пальцы правой руки опираются на страницы раскрытой книги. Но в то же время, он где-то очень далеко, «улетел» за своими мыслями, воспоминаниями или мечтами. Не случайно взгляд его глаз отведён в сторону, подчёркивая отрешённость от происходящего здесь и сейчас, а лицо, благодаря чуть приподнятым уголкам рта, кажется готовым озариться скептической полуулыбкой, словно в ответ на мысли, роящиеся в голове. Глядя на портрет, нельзя не вспомнить о стремлении художников-романтиков, к плеяде которых принадлежал и Валентий Ванькович, уйти от будничной обыденности, представить человека в исключительные, «избранные» минуты, когда в нём наиболее полно раскрываются лучшие стороны его духовного облика, внутренний мир его души, сокровенная жизнь его сердца.

Используя неяркую гамму красок, художник удачно выстраивает колористическое единство полотна. Нейтральный фон, сгущающийся в мягко-коричневую мглу, и местами скрадывающий контурную определённость фигуры, способствует акцентированию лица портретируемого, написание которого отличает особая тонкость исполнения.

Черты лица перекликаются с литературным описанием Томаша Зана, которое в 1821 году оставил Отто Слизень, один из знакомых Зана: «… среднего роста, с вьющимися волосами, смуглый, с правильной формы орлиным носом, открытым, высоким, с большими углами лбом, приятным выражением лица и глаз». Вместе с тем, Валентий Ванькович нашёл нужную грань между верностью натуре и художественным обобщением: не будет преувеличением сказать, что в образе друга он воплотил возвышенный идеал человека своей эпохи – борца и мыслителя.

Приобретено в 2013 г. у частного коллекционера из России"