belrus
  • 2024
  • 2023
  • 2022
  • 2021
  • 2020
  • 2019
  • 2018
  • 2017
  • 2016
  • 2015
  • 2014
  • 2013
  • 2012
  • 2011
  • 2010
  • 2009
  • 2008
  • 2007
  • 2006
  • 2005
  • 2004
  • 2003
  • 2002
  • 2001
  • 2000
  • 1999
  • 1998
  • 1997
  • 1996
  • 1995
  • 1994
  • 1993
  • 1992
  • 1991
  • 1990
  • 1989
  • 1988
  • 1987
  • 1986
  • 1985
  • 1982
  • 1977
  • 1976
  • 1974
  • 1972
  • 1971
  • 1970
  • 1969
  • 1962
  • 1960
  • 1958
  • 1956
  • 1954
  • 1953
  • 1952
  • 1937
  • 1932
  • 1930
  • 1927
  • 1925
  • 1921
  • 1920
  • 1919
  • 1912
  • 1891

2024

2023

2022

2021

2020

2019

2018

2017

2016

2015

2014

2013

2012

2011

2010

2009

2008

2007

2006

2005

2004

2003

2002

2001

2000

1999

1998

1997

1996

1995

1994

1993

1992

1991

1990

1989

1988

1987

1986

1985

1982

1977

1976

1974

1972

1971

1970

1969

1962

1960

1958

1956

1954

1953

1952

1937

1932

1930

1927

1925

1921

1920

1919

1912

1891

eng Translation Missing

Продажа мыла

Mylo (Soap) 2012

Перформанс «Продажа мыла» группы МЫЛО (Семен Мотолянец, Дмитрий Петухов), 2012, 3-я триеннале печатной графики, Ювяскяля, Финляндия.

  Печатная графика была придумана, как техника, позволяющая создавать колоссальные тиражи изображений. Сегодня принтер, ксерокс и другая орг техника вытеснили тиражные возможности печатного станка, вернув графике возможность печатать для «большого искусства». Но в идее языка печатной графики все равно живет ее первоначальный замысел упрощения получения изображения и возможность создавать более «доступное искусство». Идеи бесконечного получения изображения окружают нас в форме изобилия визуальной продукции утилитарного значения. Миллионы упаковок разных товаров сходят с конвеера, над каждой упаковкой поработал человек, сидящий в офисе оформляющий данный товар. День за днем в помойку летят тысячи изображений, которые составляют визуальный мусор. Выбрасывая мусор в пухто, я заметил, что там сплошные изображения и буквы — обертка разных продуктов и других товаров, при желании можно было бы читать целый день тексты мелким шрифтом на обороте упаковок и рассматривать картины изображений с чайных пакетов, майонезных банок и т. д. На складах среди тысяч коробок, распечатанных нехитрым текстовым узором, полнятся изображения, по фактуре напоминающие возможности печатной графики. Я всегда удивлялся, что есть люди, которые разрабатывают картинки на фантики конфет, люди которые придумывают названия для конфет — их имена останутся анонимны, но их визуальный продукт повлияет на зрительное восприятие нашего времени, их изображения гораздо чаще будут в области зрения нежели картины, висящие в частных интерьерах. И мысль эта собственно не нова, по такому принципу рассуждали художники поп-арта. Знаменитая банка супа Кембпел — лучший пример. Опыт данного проекта представляет собой вторжение в зону утилитарного изображения не с идеями поп-арта, а пользуясь «картинным языком». Мне до сих пор интересно, кто и почему сделал проект по оформлению спичечных упаковок в конце девяностых: черный верблюд на желтом фоне, зеленый декоративный дом и еще многие безумные оформления (в разных местностях были разные изображения) . Место таких изображений среди мусора в общечеловеческой помойке визуального изобилия вторичных картинок несущих утилитарное значение. Сегодня картинки на этикетках, рекламах, журналах и многом другом стали частью нашей природы, в них как бы заложено отсутствие автора, будто их породила природа. Проект состоит из графической серии 18 листов, в которые завернуто мыло, находящееся в одной папке — коробке (для объединения серии), куски мыла, завернутые в печатные листы призваны преднамеренно девальвировать продукты печатной графики. Здесь главным является мыло, а не обертка. Находящееся внутри мыло заставляет рвать этикету избавляя листы принадлежности неоправданного груза «большого искусства» или точнее «большой техники».