Спор живописцев

Знакомый антиквар из Мюнхена поделился любопытным материалом – статья из немецкого ежегодника Fotografische Rundschau за 1939 год:

«Любителям цветной фотографии: о колористике натурного освещения в утренние и вечерние часы

По мере того, как новая цветная плёнка фирмы Агфа завоёвывает популярность среди любителей фотографии, растёт и число обращений в редакцию со схожим вопросом – фотолюбители замечают, что характер цветового дисбаланса негатива, снятого в утренние и вечерние часы на натуре, оказывается разным, что подтверждается и данными самих фотолабораторий Агфы. Мы полагаем, что излагаемый далее материал позволит посмотреть на упомянутый эффект с несколько неожиданной стороны.

Эксперимент живописцев

В ходе изысканий, проведённых редакцией, мы обладаем теперь целым рядом прямых и косвенных сведений об одном интереснейшем опыте, проведённом двумя живописцами, нашими соотечественниками, летом 1914 года. На опыт их подвигло расхождение во взглядах на причины столь известной каждому живописцу разницы в колористике натурного освещения в утренние и вечерние часы. Один полагал, что эта разница обусловлена причинами исключительно естественного порядка – определёнными оптическими свойствами небесной среды при прохождении сквозь неё солнечного света в разное время суток. Другой, не отметая полностью доводов коллеги, считал, что тут не обходится и без некоторого побочного психологического эффекта – осознание того, что сейчас именно утро или вечер, включает у нас, свой для утра и свой для вечера, внутренний корректирующий фильтр, который и даёт в итоге ту самую кажущуюся разницу в колористке солнечного света утром и вечером.

Способ, коим можно было бы продвинуться в разрешении их спора, нашёлся. Друзья обратились за помощью в наше военное ведомство, и, так как оба они были художниками не только пейзажистами, но и баталистами, там им пошли навстречу. Им выделили сорок пять человек рядового состава пехотных соединений, которые должны были круглосуточно жить в подземных сооружениях (исключительно при искусственном освещении), без какого-либо непредусмотренного контакта с внешним миром. После нескольких недель такого пребывания человек обычно теряет чувство дня и ночи, и его ритм сна и бодрствования перестаёт совпадать с привычными 24-часовыми сутками. Сутки искусственные обычно оказываются короче – около 16-18 часов. Испытуемые этого не знают и больше не способны точно определить – день снаружи или ночь, утро или вечер.

Регулярно, утром и вечером, испытуемых вывозили на открытую местность, где предоставляли возможность очень короткой прогулки (не более пяти минут), после чего везли обратно в их подземное обиталище. Всякий раз, по характеру освещения, испытуемые должны были ответить на вопрос «Утро это было или вечер?». Местность для таких вылазок выбиралась абсолютно без каких-либо признаков человеческой деятельности и без самих людей – только естественный природный ландшафт – дабы исключить возможность «подсказки» о времени суток по характеру занятости и поведению людей. Всякий раз это было новое место, а если то же, то с совершенно иного ракурса – чтобы исключить привязку по сторонам света и связать с ней ход солнца. Время прогулки назначалось столь коротким, дабы испытуемые не успели отследить, удлиняются или укорачиваются тени от окружающих предметов. Транспортировка производилась в закрытых машинах.

Мы знаем, что эксперимент продолжался около полутора-двух месяцев, после чего был прерван начавшимися военными действиями в Европе. Все записи с результатами опроса утеряны, а сами живописцы погибли в ходе одной из первых газовых атак на позиции наших войск – оба, в качестве художников, находились в действующей армии и были в тот день в соседних частях. Наверняка, кто-то из испытуемых должен был остаться в живых, но у нас нет таких сведений.

Эффект Доплера

Мы теперь можем только предполагать, знали ли оба наших живописца о существе эффекта Доплера и его известном влиянии на порядок изменения цвета неба в утреннюю и вечернюю зарю. Сам эффект Доплера состоит в том, что частота источника сигнала (оптического, звукового, электромагнитного), воспринимаемая наблюдателем, не является постоянной, а зависит от взаимных скоростей и наблюдателя, и самого источника. Прочувствовать это на практике проще всего, находясь вблизи железнодорожной станции или на переезде – по изменению тона гудка проходящего мимо поезда. Гудок приближающегося поезда всегда кажется нам более высоким, чем поезда удаляющегося, но только в тот самый момент, когда поезд грохочет мимо, мы слышим истинный тон его гудка. Точно такой эффект наблюдался бы и если бы мы неслись навстречу гудящему неподвижному составу.

Итак, при сближении источника сигнала и наблюдателя, воспринимаемый спектр сигнала сдвигается в сторону высоких частот, при удалении – в сторону низких. Возвращаясь к нашей теме – солнце является для нас таким же источником сигнала, прежде всего, сигнала оптического, со спектральной полосой, ограниченной красным (низкочастотный край) и фиолетовым (высокочастотный край) цветами. С началом утренней зари мы, вместе с местностью, в которой находимся, движемся навстречу солнцу, пока с ним не поравняемся – в момент нахождения солнца в зените (около полудня по географическому времени), потом – до зари вечерней – от солнца удаляемся.

Поэтому, теоретически, при одинаковой угловой высоте солнца относительно линии горизонта, утренний свет должен казаться нам более холодным (сдвиг в синюю часть спектра), нежели свет вечерний (сдвиг в красную часть спектра).

Вместо заключения

Отмечаемый фотолюбителями и специалистами по обработке фотоплёнки неодинаковый характер дисбаланса цветного негатива при съёмке утром и вечером является ничем иным, как очевидным следствием эффекта Доплера применительно к солнечному освещению в разное время суток. Однако, утеря данных упомянутого эксперимента двух наших живописцев не позволяет выявить степень влияния психологической составляющей (которая, безусловно, присутствует) на формирование субъективной разницы восприятия нами утреннего и вечернего натурного света.

Тема по сей день остаётся открытой и ждёт своих пытливых исследователей.

Д-р Йорг Шеффер»

Игорь Савченко

Минск, июнь 2012

artworks

terms