belrus
  • 2024
  • 2023
  • 2022
  • 2021
  • 2020
  • 2019
  • 2018
  • 2017
  • 2016
  • 2015
  • 2014
  • 2013
  • 2012
  • 2011
  • 2010
  • 2009
  • 2008
  • 2007
  • 2006
  • 2005
  • 2004
  • 2003
  • 2002
  • 2001
  • 2000
  • 1999
  • 1998
  • 1997
  • 1996
  • 1995
  • 1994
  • 1993
  • 1992
  • 1991
  • 1990
  • 1989
  • 1988
  • 1987
  • 1986
  • 1985
  • 1984
  • 1983
  • 1982
  • 1981
  • 1980
  • 1979
  • 1978
  • 1977
  • 1976
  • 1975
  • 1974
  • 1973
  • 1972
  • 1971
  • 1970
  • 1969
  • 1968
  • 1967
  • 1966
  • 1965
  • 1964
  • 1963
  • 1962
  • 1961
  • 1960
  • 1959
  • 1958
  • 1957
  • 1956
  • 1955
  • 1954
  • 1953
  • 1952
  • 1951
  • 1950
  • 1949
  • 1948
  • 1947
  • 1946
  • 1945
  • 1944
  • 1943
  • 1942
  • 1941
  • 1940
  • 1939
  • 1938
  • 1937
  • 1936
  • 1935
  • 1934
  • 1933
  • 1932
  • 1931
  • 1930
  • 1929
  • 1928
  • 1927
  • 1926
  • 1925
  • 1924
  • 1923
  • 1922
  • 1921
  • 1920
  • 1919
  • 1918
  • 1917
  • 1916
  • 1915
  • 1914
  • 1913
  • 1912
  • 1911
  • 1910
  • 1909
  • 1908
  • 1907
  • 1906
  • 1905
  • 1904
  • 1903
  • 1902
  • 1901
  • 1900
  • 1899
  • 1898
  • 1897
  • 1896
  • 1895
  • 1894
  • 1893
  • 1892
  • 1891
  • 1890
  • 1889
  • 1887
  • 1886
  • 1885
  • 1884
  • 1883
  • 1880
  • 1879
  • 1877
  • 1876
  • 1875
  • 1874
  • 1873
  • 1870
  • 1869
  • 1868
  • 1867
  • 1866
  • 1863
  • 1860
  • 1859
  • 1858
  • 1854
  • 1853
  • 1852
  • 1851
  • 1850
  • 1848
  • 1847
  • 1845
  • 1843
  • 1840
  • 1839
  • 1838
  • 1837
  • 1836
  • 1834
  • 1833
  • 1830
  • 1828
  • 1827
  • 1826
  • 1825
  • 1823
  • 1822
  • 1820
  • 1819
  • 1817
  • 1812
  • 1810
  • 1808
  • 1800
  • 1797
  • 1795
  • 1790
  • 1789
  • 1788
  • 1785
  • 1778
  • 1775
  • 1692

2024

2023

2022

2021

2020

2019

2018

2017

2016

2015

2014

2013

2012

2011

2010

2009

2008

2007

2006

2005

2004

2003

2002

2001

2000

1999

1998

1997

1996

1995

1994

1993

1992

1991

1990

1989

1988

1987

1986

1985

1984

1983

1982

1981

1980

1979

1978

1977

1976

1975

1974

1973

1972

1971

1970

1969

1968

1967

1966

1965

1964

1963

1962

1961

1960

1959

1958

1957

1956

1955

1954

1953

1952

1951

1950

1949

1948

1947

1946

1945

1944

1943

1942

1941

1940

1939

1938

1937

1936

1935

1934

1933

1932

1931

1930

1929

1928

1927

1926

1925

1924

1923

1922

1921

1920

1919

1918

1917

1916

1915

1914

1913

1912

1911

1910

1909

1908

1907

1906

1905

1904

1903

1902

1901

1900

1899

1898

1897

1896

1895

1894

1893

1892

1891

1890

1889

1887

1886

1885

1884

1883

1880

1879

1877

1876

1875

1874

1873

1870

1869

1868

1867

1866

1863

1860

1859

1858

1854

1853

1852

1851

1850

1848

1847

1845

1843

1840

1839

1838

1837

1836

1834

1833

1830

1828

1827

1826

1825

1823

1822

1820

1819

1817

1812

1810

1808

1800

1797

1795

1790

1789

1788

1785

1778

1775

1692

eng Translation Missing

Мастерская художника

January 27, 1987
Дом искусств, Минск

Associated Documents

Selected artworks

Воспоминания Андрея Плесанова:

"По сути, в 1987 году официально открылась первая выставка неформальной живописи, которую я организовал из своей коллекции. Саму коллекцию я начал собирать с 1975 года, когда поступил в БГХТИ и начал знакомиться с художниками (сейчас это Академия искусств). Где-то с 1983 года я начал собирать конкретную тему своей коллекции – «Мастерская художника». Все работы были выполнены в одном размере – 60×45 см, и все они назывались «Мастерская художника».

Первую картину из этой серии написал Николай Селищук, ныне покойный, вторую – Валерий Мартынчик, который уехал в Лондон. Потом Сергей Малишевский, дальше Геннадий Хацкевич, ну, а остальным было уже стыдно не написать после таких «маститых» художников. К 1987 году таких работ набралось около шестидесяти, и мне пришла идея сделать выставку из них.

Я пошел в Союз художников и предложил сделать выставку «Мастерская художника» в Доме искусств, который находится на проспекте Скорины (в действительности – на ул. Козлова. – Ред.). В СХ я сказал, что на этой выставке будут представлены народные художники, такие как Леонид Щемелев, тогда еще здравствовавший Альгерд Малишевский и заслуженные художники, такие как Ганкин, Альбицкий, Кубарев, Чертович. А я предварительно ходил в ЦК партии, разговаривал там по поводу организации и открытия этой выставки. Естественно, в СХ сказали: «Давайте делайте, раз они не против, то и мы не против».

После этого я пошел в ЦК. Точно так же высказал все это, только сказал, что был в Союзе художников и они не против. Я, по сути, дела обманул тех и других, но в итоге выставка открылась 3 марта 1987 года. Собралось в небольшом зале (25×15 м) человек 200, из них сто было за выставку, сто – против. Стояли друг против друга стенку на стенку, я записывал все это на два аудиомагнитофона. В то время это была большая роскошь. Я попросил эти японские магнитофончики у друзей и записал все разговоры. У меня сохранилось все это на кассетах. Ругань была страшная. Возмущены были – почему там нет березок, почему там нет русских троек, где наш знаменитый снег и вообще, почему это не реализм, а абстракционизм?

[...]

Выставку назавтра посетил Войтович из отдела культуры ЦК партии, и выставку закрыл. Мы пришли к обеду в выставочный зал, где у нас было организовано дежурство. В тот день с утра дежурил Костя Горецкий. Он рассказал, как зашел Войтович со своей свитой, причем от домика литераторов до здания бывшего ЦК было метров 150, а они приехали на 9 машинах. Войдя в зал, Войтович быстро его обошел и сказал: «Так, почему написано под каждой картиной, что это из коллекции Плесанова? Какие к черту коллекции, что это такое? Забрать все и отвезти в музей». Ему возразили, что все это принадлежит одному коллекционеру и просто так забрать работы невозможно. Тогда последовал ответ Войтовича: «Все к чертовой матери закрыть».

И вот мы в два часа дня, расстроенные, обсуждаем это происшествие. Заходит какой-то паренек, лет двадцати. Обходит выставку, смотрит и говорит: «Ой, как красиво, ой, как все замечательно. А что это вы такие грустные?» Мы ему: «А ты кто такой?». – «Я, – говорит, – рабочий по фамилии Савченко». Имя его уже не помню. Рассказываем ему о том, что произошло, он достает фирменную книжку, где записаны все телефоны министров и членов ЦК и начинает звонить Соколову, первому секретарю ЦК партии, на личный телефон и говорит: «Безобразие. Я рабочий Савченко. Пришел посмотреть замечательную выставку... Вы, что не знаете, что в стране идет перестройка? Мы будем жаловаться Горбачеву. Немедленно откройте выставку». Потом он позвонил министру культуры, потом еще кому-то, но всем из этой замечательной книжицы. Это продолжалось до вечера. Потом он начал звонить по этой книжке им домой.

Мы тоже не теряли времени даром и под впечатлением его звонков скинулись, и я пошел отправлять телеграмму Горбачеву в Москву и телеграмму Раисе Горбачевой, возглавлявшей Фонд культуры, с просьбой открыть выставку, а заодно и Соколову здесь, в Белоруссии. Назавтра мне позвонили и сказали, что выставка открыта. Каждый день с утра до вечера там сидел наш человек и считал посетителей. Выставку в день посещало немыслимое количество зрителей – более 1000 человек.

Александр Малей: – Андрей, я попросил бы тебя вспомнить в большем объеме имена художников, который были на выставке.

Андрей Плесанов: – Из заслуженных и народных – это Леонид Щемелев, Альберт Малишевский, Евгений Ганкин, Вячеслав Кубарев, Юрий Альбицкий, Александр Чертович, а из менее знаменитых, но уже членов Союза художников, – Селищук, остальные были пока неизвестны, например Валерий Мартынчик – это была его первая выставка вообще, Григорий Иванов – это была также его первая выставка, Наталья Рачковская, Владимир Цеслер, Сергей Войченко, Сергей Малишевский, Геннадий Хацкевич, Ольга Сазыкина, Дмитрий Суринович, Андрей Смоляк, Сергей Пчелинцев, Владик Куфко, Алексей Жданов, Люда Русова, Игорь Кашкуревич и многие другие – всего тридцать два.

А работ было 64. Я повесил свои две работы по теме «Мастерская художника», но не подписал их, потому что мне как бы было стыдно – из коллекции Плесанова, да еще и картины Плесанова. Но я был приятно удивлен, что в книге отзывов, которая у меня также сохранилась, многие писали, что понравились работы без подписи.

В СХ решили на закрытии выставки сделать обсуждение. «Мастерская художника» на свое обсуждение собрала столько же народу, как и на открытие. Был сделан пригласительный билет, конкретно на обсуждение. Одни с пеной у рта доказывали, что это гениально, другие – что это плохо. Эти обсуждения у меня также есть на кассетах". – © Александр Малей: Витебский "Квадрат": Художественное исследование нонконформистского движения художников в Витебске и Минске (1987–2000 гг.), 263–266 стр.

  • "На память приходит эпизод, когда месяца через два после закрытия выставки «Мастерская художника» меня вызвали в ЦК партии, в отдел культуры, и задали вопрос: «Вы посылали телеграмму М. Горбачеву?»

  • – Да, посылал.

  • – А зачем?

  • – Потому что выставка была закрыта.

  • – Но она же была потом открыта. Так зачем же вы посылали?

  • – Потому что выставка была закрыта.

  • – Но ведь она же была открыта.

  • – Да, была открыта.

  • – Так зачем же вы послали телеграмму?

  • И так продолжалось минут 40. Наконец зашел Войтович (бывший директор киностудии «Беларусьфильм»), тогдашний секретарь по культуре (а допрашивал меня Высевка, его заместитель), с идиотской улыбкой. Я сказал, что все вопросы вот к этому уроду, и Войтович с такой же идиотской улыбкой вышел. Высевка сказал: «Тогда можете идти». Эти гонения были со стороны властей, и шлейф их тянется по сегодняшний день, так как нами руководят бывшие коммунисты". – © Александр Малей: Витебский "Квадрат": Художественное исследование нонконформистского движения художников в Витебске и Минске (1987–2000 гг.), 280 стр.