engbel
  • 2024
  • 2023
  • 2022
  • 2021
  • 2020
  • 2019
  • 2018
  • 2017
  • 2016
  • 2015
  • 2014
  • 2013
  • 2012
  • 2011
  • 2010
  • 2009
  • 2008
  • 2007
  • 2006
  • 2005
  • 2004
  • 2003
  • 2002
  • 2001
  • 2000
  • 1999
  • 1998
  • 1997
  • 1996
  • 1995
  • 1994
  • 1993
  • 1992
  • 1991
  • 1990
  • 1989
  • 1988
  • 1987
  • 1986
  • 1985
  • 1982
  • 1977
  • 1976
  • 1974
  • 1972
  • 1971
  • 1970
  • 1969
  • 1962
  • 1960
  • 1958
  • 1956
  • 1954
  • 1953
  • 1952
  • 1937
  • 1932
  • 1930
  • 1927
  • 1925
  • 1921
  • 1920
  • 1919
  • 1912
  • 1891

2024

2023

2022

2021

2020

2019

2018

2017

2016

2015

2014

2013

2012

2011

2010

2009

2008

2007

2006

2005

2004

2003

2002

2001

2000

1999

1998

1997

1996

1995

1994

1993

1992

1991

1990

1989

1988

1987

1986

1985

1982

1977

1976

1974

1972

1971

1970

1969

1962

1960

1958

1956

1954

1953

1952

1937

1932

1930

1927

1925

1921

1920

1919

1912

1891

rus Перевод ожидает проверки

Валерий Чукин

1949–2016

Художник, символист. Участник художественного объединения "Квадрат".

Работал в станковой живописи и графике. Для его работ характерны лирика и символизм.

Жил и работал в Витебске.

Избранные события

Избранные серии работ

Избранные произведения

Ассоциированные учреждения

Статьи на KALEKTAR

Сопутствующие документы

Избранные даты:

28 июля 1949

Родился в деревне Ситняки (Макаровский район, Киевская область, УССР, сегодня Украина).

1973

Окончил художественно-графический факультет Витебского государственного педагогического института.

Член Беларусского Союза художников.

С 1987

Член творческого объединения "Квадрат".

7 января 2016

Умер в Витебске.

  • -

  • Воспоминания Александра Малея:

  • "У каждого художника есть точка отсчета, с которой формируется впоследствии устоявшийся период его творчества. У Валерия, на мой взгляд, – это россонский пленэр. В колхозе имени Героя гражданской войны Азина, близ районного центра Россоны, в 1985 г. трое художников – В. Веремьёв, А. Малей и В. Чукин устроили себе на месяц пленэр. Именно после пленэра, обрабатывая накопленный материал в мастерской, художник вышел на «свой уровень», который впоследствии развивался и обогащался новыми нюансами и художественными открытиями. Художник нашел себя в материале гуашь (письмо по сырому), проявив новаторство и придав материалу, который использовали в то время в основном как декоративно-оформительский, художественную самоценность. В «Квадрате» В. Чукин обратился и к живописи на холсте. Этот период продлился довольно долго, открыв новую грань в творчестве художника. Живописные произведения на выставке «Эксперимент», посвященной 110-летию со дня рождения К. Малевича, были смелыми и оригинальными. В них чувствовался вызов самой живописи, ее классическому толкованию как королевы искусства. Свободно стекающая по холсту краска, свободные взаимоотношения цветовых пятен и оттенков создавали впечатление хулиганской легкомысленности и стремления художника разрушить привычные вкусовые привязанности, не привнося при этом новых. Подобная позиция сродни движению «Новых диких» в Европе и Америке 1950-х – начала 60-х гг., в творчестве таких художников, как William Hayter и Franz Kline, A.R. Penck. Эти мастера не ставили задачу живописных открытий, а использовали живопись как предмет самовыражения, создавая свои произведения иногда в манере «антиживописи», намеренно искажая привычные стереотипы живописных отношений. В творчестве В. Чукина прослеживаются постмодернистские тенденции середины ХХ в. Валерий пишет запоминающиеся произведения – «Обнаженная», «Влюбленные», «В лодке», «Разговор с сыном», «Ночь». В 1992–1993 гг. художник возвращается к гуаши и создает серию работ «Параллельные миры», которая завершается одноименной персональной выставкой в 1994 г. В этих работах В. Чукин обострил главную особенность своего творчества, что, собственно, и отличает его от других художников, – это ощущение, возведенное в ранг художественного содержания и формы. Его гуаши не блистают фейерверком красочных оттенков или символикой цвета, они пластически скромны и скупы стилевыми особенностями, но организованы зачастую непонятно каким образом так, что у зрителя возникает ощущение Содержания, спрятанного за простотой художественных приемов. В «Параллельных мирах» художник создал ощущение метафизической реальности, с которой зритель может соприкоснуться посредством собственных чувств, уловив тонкий импульс художника. Мироощущение через творчество, а творчество через мироощущение – таков лейтмотив всех его художественных поисков". – © Александр Малей: Витебский "Квадрат": Художественное Исследование Нонконформистского Движения Художников В Витебске И Минске (1987–2000 Гг.), 204 стр.