engbel
  • 2024
  • 2023
  • 2022
  • 2021
  • 2020
  • 2019
  • 2018
  • 2017
  • 2016
  • 2015
  • 2014
  • 2013
  • 2012
  • 2011
  • 2010
  • 2009
  • 2008
  • 2007
  • 2006
  • 2005
  • 2004
  • 2003
  • 2002
  • 2001
  • 2000
  • 1999
  • 1998
  • 1997
  • 1996
  • 1995
  • 1994
  • 1993
  • 1992
  • 1991
  • 1990
  • 1989
  • 1988
  • 1987
  • 1986
  • 1985
  • 1982
  • 1977
  • 1976
  • 1974
  • 1972
  • 1971
  • 1970
  • 1969
  • 1962
  • 1960
  • 1958
  • 1956
  • 1954
  • 1953
  • 1952
  • 1937
  • 1932
  • 1930
  • 1927
  • 1925
  • 1921
  • 1920
  • 1919
  • 1912
  • 1891

2024

2023

2022

2021

2020

2019

2018

2017

2016

2015

2014

2013

2012

2011

2010

2009

2008

2007

2006

2005

2004

2003

2002

2001

2000

1999

1998

1997

1996

1995

1994

1993

1992

1991

1990

1989

1988

1987

1986

1985

1982

1977

1976

1974

1972

1971

1970

1969

1962

1960

1958

1956

1954

1953

1952

1937

1932

1930

1927

1925

1921

1920

1919

1912

1891

rus Перевод ожидает проверки

Воскрешение Казимира

Людмила Русова 1988
Перформанс в кинотеатре "Спартак" в Витебске в рамках выставки "Эксперимент"

Избранные серии работ

Избранные события

Сопутствующие документы

Считается первым перформансом на территории Беларуси.

Перформанс-акция проводилась в рамках выставки "Эксперимент", посвященный 110 летию Казимира Малевича.

"Завершив открытие на Московском проспекте, зрителей пригласили на продолжение акции в кинотеатр «Спартак».

Акция открывалась перформансом «Воскрешение Казимира». Перформанс начинался костюмированным шествием по городу, от выставочного зала до кинотеатра на ул. Ленина. Все участники перформанса были облачены в костюмы, а присоединившимся раздавали красные повязки и банты. Выстроившись в довольно внушительную колонну, процессия (по тротуару) двинулась в сторону кинотеатра.

Уже вечерело, и на улице было много людей, возвращавшихся с работы. В первых рядах шествия шла Галина Ионовна Клёсова, начальник областного управления культуры, словно выступая в тот момент примером изменения сознания у администрации и чиновников или просто фактом влияния праздничного настроения и важности происходящего в этот момент. Во всяком случае, впоследствии при разговоре она с гордостью вспоминала о своем участии в этом шествии. Сразу по прибытии начался перформанс.

Перформанс надо смотреть, а не читать. Но чтобы читатель о нем имел представление, я напишу несколько строк. Через все фойе шла бумажная полоса, над которой через равные промежутки были развешаны скрученные в трубочку супрематические знаки. В начале полосы стоял макет супрематического гроба, в котором хоронили К. Малевича. В конце бумажной дорожки на стене, на белой бумаге контуром была нарисована цифра «110», стилизованная как два квадрата («11») и круг («0»). Рядом стояла крестовина из реек. Перед гробом была разлита черная краска, а в изголовье подвешены два жестяных квадрата и круг («110»). Участники действия были одеты в красные и белые матерчатые накидки на манер мушкетерских плащей без рисунка.

Все действия перформанса выполнялись поэтапно и четко, после удара колотушкой от большого барабана в жестяной круг Игорем Кашкуревичем. Кашкуревич ударил в гонг и крикнул: «Супремус!» Действие началось.

Четыре человека ритуально подошли к крышке гроба и сняли ее, затем медленно отошли в сторону. Гонг. Из гроба медленно поднялась женщина в черном (Людмила Русова). Гонг. Встала, к ней подошли два участника и надели на нее накидку с объемными супрематическими знаками, а на голову – черный колпак. Гонг. Муза в черном вышла из гроба в простых туфлях (очевидно, символизирующие время) и вступила в черную, разлитую перед гробом краску. Поворачиваясь вокруг своей оси, она «смачивала» подошвы краской. Гонг. Оставляя следы, двинулась вперед по дорожке и подошла к первому скрученному в трубочку супрематическому знаку. Гонг. Дернула за веревочку, и супрематический знак раскрылся. Гонг. Двинулась к следующему знаку. Гонг. Дернула за веревочку и т.д.

Так она дошла до края бумажной дорожки, все время оставляя на ней свои следы. Когда дорожка закончилась, супрематическая муза взяла банку с черной краской и кисть-флейц, стоявшие рядом с нарисованной цифрой «110», быстро стала ее закрашивать. Все это время участники перформанса при помощи вибрации руками по листам жести и барабанными палочками по жестяной цифре придавали действию музыкальное сопровождение.

Закрасив, муза остановилась возле цифр. Гонг. Ритуально подошли два участника и сняли с нее накидку с супрематическими знаками и черный колпак. Гонг. Муза подошла к крестовине, сняла в себя черную одежду (оставшись в своей) и надела юбку и кофту на крест. Гонг. Участники надели поверх накидки супрематические знаки, а на вершину креста – колпак. И. Кашкуревич крикнул: «Супремус!» и ударил в гонг. Раздались аплодисменты.

Это был первый профессионально поставленный перформанс в Беларуси с опозданием от европейского искусства без малого на 25 лет. На стенах фойе экспонировались произведения художников Жданова, Русовой, Иванова, Перформанс «Воскрешение Казимира». Действие – Людмила Русова и группа «Плюралис». Кинотеатр «Спартак». 1988 г. Фото И. Барсукова. 81 Ковальского и других художников из Минска, Ленинграда и Перми. В экспозиции были также инсталляции и объекты". – © Александр Малей: "Витебский "Квадрат": Художественное исследование нонконформистского движения художников в Витебске и Минске (1987–2000 гг.)", 76–81 стр.

  • -

  • Воспоминания Людмилы Русовой:

  • "(О первом перформансе) Я не думаю, что это был перформанс. Но думаю, что это можно определить как хеппининг с элементами перформанса. Это Игорь Дашкевич, Игорь Кашкуревич и Людмила Русова. Он возник в 1988 году и показан в городе Витебске на выставке, посвященной Казимиру Малевичу, в кинотеатре "Спартак". До Витебска были какие-то личные наработки, но они не акцентировались. Почему я говорю о 78–79-м годах? Потому что у Кашкуревича есть альбом фотографий: мы это задокументировали и осмыслили, что мы сделали. А следующий период – это были уже наработки пиара, но незначительные. Все-таки как яркое проявление этот перформанс был первым.

  • Этот перформанс повторялся потом в Минске, Москве. Он естественно трансформировался, проект был сложным и в зависимости от места появлялись новые фигуры, в частности в Москве появилась фигура Гарика Виноградова. Это известный в Москве перформер-мен и концептуалист". – © Александр Малей: Витебский "Квадрат": Художественное исследование нонконформистского движения художников в Витебске и Минске (1987–2000 гг.), 282–283 стр.