engbel
  • 2024
  • 2023
  • 2022
  • 2021
  • 2020
  • 2019
  • 2018
  • 2017
  • 2016
  • 2015
  • 2014
  • 2013
  • 2012
  • 2011
  • 2010
  • 2009
  • 2008
  • 2007
  • 2006
  • 2005
  • 2004
  • 2003
  • 2002
  • 2001
  • 2000
  • 1999
  • 1998
  • 1997
  • 1996
  • 1995
  • 1994
  • 1993
  • 1992
  • 1991
  • 1990
  • 1989
  • 1988
  • 1987
  • 1986
  • 1985
  • 1982
  • 1977
  • 1976
  • 1974
  • 1972
  • 1971
  • 1970
  • 1969
  • 1962
  • 1960
  • 1958
  • 1956
  • 1954
  • 1953
  • 1952
  • 1937
  • 1932
  • 1930
  • 1927
  • 1925
  • 1921
  • 1920
  • 1919
  • 1912
  • 1891

2024

2023

2022

2021

2020

2019

2018

2017

2016

2015

2014

2013

2012

2011

2010

2009

2008

2007

2006

2005

2004

2003

2002

2001

2000

1999

1998

1997

1996

1995

1994

1993

1992

1991

1990

1989

1988

1987

1986

1985

1982

1977

1976

1974

1972

1971

1970

1969

1962

1960

1958

1956

1954

1953

1952

1937

1932

1930

1927

1925

1921

1920

1919

1912

1891

rus Перевод ожидает проверки

Занавес

Андрей Дурейко 1998
Инсталляция 400 × 600 × 400 cм Золотая тканьЧасовня Дома художников, Бозвиль

Избранные серии работ

Сопутствующие документы

Инсталляция из цикла «Все ушли и вернулись снова». Основная идея этой работы – закрытое и открытое пространство как проекция закрытого и открытого общества, трансформация архитектурной среды в секуляризованном мире. В этой инсталляции художник использовал архитектуру часовни Дома художников. Он заполнил весь внутренний объем капеллы формой из семи одинаковых кусков золотой ткани, которые были подвешены к потолку и достигали пола. «Образные» ступени символизируют здесь семь католических таинств. «Сакральный» объект скрыт за дверью, в которой предусмотрено небольшое окно – единственная возможность взглянуть на инсталляцию. Зритель не может войти в художественное пространство и увидеть то «постсакральное», что скрывается за занавесом. Весь объем, заполненный светом золота и легкостью материала, создает иллюзию импульсивного, чисто живописного движения; ступенчатая структура побуждает зрителя к движению, но закрытая дверь не позволяет реализоваться тактильным ощущениям. В итоге все это порождает конфликт между двигательно-тактильным и визуальным.