engbel
  • 2024
  • 2023
  • 2022
  • 2021
  • 2020
  • 2019
  • 2018
  • 2017
  • 2016
  • 2015
  • 2014
  • 2013
  • 2012
  • 2011
  • 2010
  • 2009
  • 2008
  • 2007
  • 2006
  • 2005
  • 2004
  • 2003
  • 2002
  • 2001
  • 2000
  • 1999
  • 1998
  • 1997
  • 1996
  • 1995
  • 1994
  • 1993
  • 1992
  • 1991
  • 1990
  • 1989
  • 1988
  • 1987
  • 1986
  • 1985
  • 1982
  • 1977
  • 1976
  • 1974
  • 1972
  • 1971
  • 1970
  • 1969
  • 1962
  • 1960
  • 1958
  • 1956
  • 1954
  • 1953
  • 1952
  • 1937
  • 1932
  • 1930
  • 1927
  • 1925
  • 1921
  • 1920
  • 1919
  • 1912
  • 1891

2024

2023

2022

2021

2020

2019

2018

2017

2016

2015

2014

2013

2012

2011

2010

2009

2008

2007

2006

2005

2004

2003

2002

2001

2000

1999

1998

1997

1996

1995

1994

1993

1992

1991

1990

1989

1988

1987

1986

1985

1982

1977

1976

1974

1972

1971

1970

1969

1962

1960

1958

1956

1954

1953

1952

1937

1932

1930

1927

1925

1921

1920

1919

1912

1891

rus Перевод ожидает проверки

Sequenda

октябрь 1995 г.
Галерея "Шестая линия", Минск

Сопутствующие документы

Екатерина Кенигсберг о событии:

"Согласно идее студентки-искусствоведа Белорусской государственной академии искусств Надежды Короткиной, проект «Sequenda» (октябрь 1995) должен был наглядно продемонстрировать взаимосвязь скульптуры как классического вида искусства и фотографии, которая в Беларуси в середине 1990-х годов еще не всегда понималась как вид искусства. Беломраморная камерная серия «Мраморный человек» и пластическая композиция «Двое» Константина Селиханова отсылали к классическим образцам скульптуры. Пластические объекты мифологических структур «Белое окно», «Дерево жизни», «Начало», «Космос» Игоря Зосимовича, подсвеченные определенным образом, приобретали дополнительное измерение и графичность, не свойственную скульптуре. Черно-белые, фрагментарные, чаще бессюжетные снимки Владимира Парфенка из разных серий («Lucida momenta», «Без названия (из серии “Хокку”)», «Без названия. 4/1992», «Причудливой мелодии не достает нашим желаниям») напоминали о статике запечатленных моментов и о символичной неподвижности пластических объектов. Скульптура и фотография, по утверждению Н. Короткиной [1], впервые и непривычно выставленные в одном пространстве, создавали синтетическую экспозицию, объединенную светом, тенью, пятном, линией.

Перспективной амбициозной целью Надежды Короткиной как куратора-дебютанта, контактировавшего с отдельными представителями минской школы фотографии, было включение белорусской фотографии в контекст современного искусства. Следует заметить, что интерес иностранных кураторов, коллекционеров, галеристов к фотографии СССР, и к белорусским фотографам в частности, стал активно проявляться во время перестройки. С конца 1980-х годов снимки белорусских фотографов экспонировались на крупных зарубежных выставках, среди которых «New Soviet Photography» («Новая советская фотография»; Оденсе, Дания; Стокгольм, Швеция; Хельсинки, Финляндия; 1988–1990), «Photo Manifesto: Photography of Perestroika» («Фотоманифест. Фотография перестройки»; Нью-Йорк, США, 1990), «Aspects of Contemporary Soviet Photography» («Аспекты современной советской фотографии»; Норт Дартмут, США, 1990). После распада СССР началась достаточно активная презентация работ фотографов независимой Беларуси за рубежом: выставка «Современная белорусская фотография» в 1993 году экспонировалась в Варшаве, Кракове, Вроцлаве, Белостоке (Польша), «Three from Minsk» («Трое из Минска»: Валерий Лобко, Виктор Журавков и Владимир Парфенок) в том же году была показана в Висбю (Швеция), в 1994 году в Сопоте (Польша) была представлена выставка «Nowa Fotografia Bialoruska» («Новая белорусская фотография») и, наконец, выставка «Fotografie aus Minsk» («Фотография из Минска»), кураторами которой выступили Эв Фишер и Барбара Барш, в 1994 году была продемонстрирована в галерее Института связей с зарубежными странами в Берлине (Германия) [4, c. 19–20].

Целеполагание Надежды Короткиной можно объяснить относительной герметичностью искусствоведческой среды Беларуси, едва ли контактировавшей с кураторскими и искусствоведческими сообществами, действовавшими в мировом поле современного искусства.

Выставка «Sequenda» – в переводе с латыни «а затем» – должна была представить новые языки искусства и стать катализатором идей и форм. Проект реализовали в рамках гранта белорусского представительства Фонда Сороса". – © Екатерина Кенигсберг "Становление кураторства современного искусства в Беларуси в 1990-Х гг. на примере проектов галереи «Шестая линия»", Искусство и культура. – 2020. – № 4(40). – С. 20–280.

  • -

  • Примечание:

  • [1] Art-Gallery 6. Line [Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://www.youtube.com/channel/UCDvEJ_ H4cUA4vMSA8X3CvWQ/videos?view=0&sort=dd&shelf_ id=0&pbjreload=10/. – Дата доступа: 29.07.2019.