"После проведения двух международных пленэров «Малевич. УНОВИС. Современность» эстафету арт-проектов принимает Василий Васильев и до конца ХХ в. его международный проект «IN-formation» становится главной экспериментальной площадкой современного искусства Витебска и Беларуси.

[...]

Новая волна современного витебского авангарда, отдавая дань классическому авангарду, не привязывала к нему свою художественную концепцию. В «In-formation» не должны были экспонироваться живопись или графика, эстетическая идея была построена на «углубленных поисках в формообразовании». Проект «In-formation» подразумевал и оппозицию к андеграунду с его привязанностью к социуму и «пластической интерпретацией живописи». Проект также «проскакивал» постмодернизм, обращаясь к идеям постсовременного искусства (contemporary – art) в форме инсталляций, объектов и проектов. Таким образом, «In-formation», «ориентируясь на максимальный спектр выразительных средств и широкий информационный поток, авторский индивидуализм и работы искусства для искусства», представлял рефлексию о современном европейском искусстве

[...]

Надо ли говорить о том, какого труда стоили ежегодные международные проекты его куратору В. Васильеву без финансовой поддержки со стороны нашей культуры и к тому времени совершенно нищего Союза художников? Для этого нужно обладать мужеством и способностью бескорыстно служить искусству, верой в то, что ты делаешь важное и полезное дело. Семилетняя деятельность проекта, связанная только с проблемами самого искусства, его формотворчеством и пространственным видением мира, уже не закладывала никакие основы под здание будущего искусства – проект был просто искусством. Надо отдать должное В. Васильеву за строгое соблюдение им концепции «искусства для искусства». Это позволило создать феномен культуры, который ценен сам по себе как артефакт. Проект «In-formation» продемонстрировал самоценность искусства как универсальной эстетической реальности, свободной от социальной логики развития. Это искусство возникло во вновь образовавшемся чистом пространстве, которое развивалось по своим законам и совершенно естественным образом. Искусство, получив возможность свободного действия, спокойно обрело свое лицо и стало развиваться так, как растет дерево без инородных прививок чужих плодов к его веткам.".

© Александр Малей: "Витебский "Квадрат": Художественное исследование нонконформистского движения художников в Витебске и Минске (1987–2000 гг.)", 321–322 стр.

имена