«КАРАОКЕ-СЦЯНА» была створана для трэцяга выпуску Рыжскай міжнароднай біенале сучаснага мастацтва «Exercises in Respect» пад кіраўніцтвам галоўнага куратара Рэнэ Блока. У цэнтры гэтай выставы была прастора і забудова Андрэйсала.

«Андрэйсала, старая партовая зона, якая складаецца з велізарных архітэктурных збудаванняў, вызначала пошук артыстаў, запрошаных як бы шукаючы музыкаў для незвычайнай індустрыяльнай канцэртнай залы з унікальнымі і захапляльнымі ўмовамі. У ходзе вывучэння тэрыторыі, якое адкрыла такія асаблівасці, як вялікі складскі будынак і гіганцкія бункеры для збожжа, узніклі пытанні: хто зможа справіцца з такімі ўмовамі па форме і змесце? Хто можа мець патрэбныя «інструменты», каб запоўніць прастору? І каму гэтыя будынкі лепш за ўсё адгукнуцца?» – з куратарскага тэксту Рэнэ Блока і Ніка Анклама.

Я пабываў у будынку склада ў 2021 годзе, у той час, калі ён быў запоўнены збожжам. Падчас біенале гэты будынак павінен быў быць запоўнены творамі мастацтва, але біенале спачатку перанеслі на 2023 год, а потым адмянілі. Я не ўтрымаўся ад таго, каб аднавіць гэтую прастору ў тым выглядзе, у якім я яе памятаю, і не ўсталяваць там сваю працу.

25 РАДКОЎ СЛОВАЎ АБ МАСТАЦТВЕ Ада Рэйнхардта перакладаюцца ў караоке і транслююцца на відэасцяне, якая складаецца з пяці ЭПТ-манітораў і дваццаці пяці пустых вочак. Да выступу запрашаецца глядач.
Караоке першапачаткова азначае «пусты аркестр». Для «Exercises in Respect» я хацеў аб'яднаць караоке і відэасцяну. Спачатку я збіраўся пабудаваць сцяну з трыццаці манітораў, дваццаць пяць з якіх будуць паказваць без сігналу, чарната. Тады я вырашыў выкарыстаць пустыя клеткі канструкцыі як увасабленне пустога аркестра вакол выказвання Эда Рэйнхардта:

1. МАСТАЦТВА ЕСЦЬ МАСТАЦТВА. УСЁ АСТАНЬНЕ ЁСЦЬ УСЁ АСТАНЬНЕ.
2. МАСТАЦТВА-ЯК-МАСТАЦТВА. МАСТАЦТВА АД МАСТАЦТВА. МАСТАЦТВА НА МАСТАЦТВЕ. МАСТАЦТВА МАСТАЦТВА. МАСТАЦТВА ДЛЯ МАСТАЦТВА.
МАСТАЦТВА ПА-ЗА МАСТАЦТВАМ. БЯСТРАЎНАЯ МАСТАЦКАСЦЬ.
3. ЖЫВАПІС МАСТАКАЎ. ЖЫВАПІС ЖЫВАПІСАЎ. ЖЫВАПІСЦЫ.
4. ЖЫВАПІС, ЯКІ «НЕ ЎЗЯМАЦЬ»
ШТО «НЕ МОЖНА ВЫКАРЫСТАЦЦА», ШТО «НЕ ПРАДАЕЦЦА».
5. ЖЫВАПІС “ПРА ЯКІ НЕ БЫВАЕ ПЫТАННЯЎ”.
6. ЖЫВАПІС ЯК “НЕ ПАДАБЕННЕ НІЧОГА НА ЗЯМЛІ”.
7. ІКОНА ЯК Вобраз ЯК ІДЭЯ ЯК СІМВАЛ, ЯК ІДЕАЛ ЯК ФОРМА ЯК ІКОНА.
8. ІКОНА ЯК ПРЫЛАДА, ДЫЯГРАМА, ЭМБЛЕМА, РАМА, ГУЛЬНЯ, ЗНАК, ВІДОВІШЧА І Г.Д.
9. ПРЫЛАДА ЯК ПУСТАЯ. ДЫЯГРАМА ЯК МЕРТВАЯ, ГЕРБ ЯК АРХЕТЫП.
РАМА ЯК (З)РОЗУМ, ЗНАК ЯК ПРАГНОЗ, ВІДОВІШЧА ЯК НЯБІЧНАЕ.
10. ЖЫВАПІС ЯК АБСАЛЮТНАЯ СІМЕТРЫЯ, ЧЫСТЫ РОЗУМ, ПРАВІЛЬНАСЦЬ.
11. ЖЫВАПІС ЯК ЦЭНТРАЛЬНАЯ, ФРАНТАЛЬНАЯ, РЭГУЛЯРНАЯ, ПАЎТАРАЛЬНАЯ.
12. ПАПЕРАДФАРМУЛЯВАННЕ, ПАПЕРАДФАРМАЛІЗАЦЫЯ, ФАРМАЛІЗМ, ПЕРАМАЛЯВАННЕ.
13. ФОРМЫ Ў АДНАЗНАЧНАСЦЬ У БЯСФОРМНАСЦЬ. СТЫЛЬ ЯК Паўторнасць.
14. СВЯТЛО ЯК Паўторнае з'яўленне, тупасць. КОЛЕР ЯК ЧОРНЫ, ПУСТЫ.
15. ПРАСТОРА, ПАДЗЯНАЯ НАПАЛОВЫ, НА ТРОЙКІ, НА ЧАЦВЕРТЫ, РАЗДЗЯНАЯ НА ПЯЦІ СЕКЦЫЙ І Г.Д.
16. ВЕРТЫКАЛЬНАСЦЬ І ГАРЫЗАНТАЛЬНАСЦЬ, ПРАМАСЛІНЕЙНАСЦЬ, ПАРАЛЕЛІЗМ, СТАЗІЧНАСЦЬ.
17. АБРЫСЫ, МАНАТОННАСЦЬ, ПУСТАТА, СПІШЭННЕ, НАМЫРАННЕ.
18. Пэндзаль, які вымалёўвае малюнак.
19. МАЦЫЯ ТОЛЬКІ ДЛЯ РОЗУМУ.
20. САМАЯ СТРОГАЯ ФОРМУЛА САМАЙ СВАБОДНАЙ МАСТАЦКАЙ СВАБОДЫ.
21. САМАЯ ЛЕГКАЯ РУТЫНА ДА ЦЯЖКАСЦІ.
22. САМЫ РАСПАЎСЮДЖАНЫ СРОДК ДЛЯ САМАЙ НЕРАСКРЫТАЙ МЭТЫ.
23. НАДЗВЫЧАЙ АБЕЗАСОБЫ ШЛЯХ ДЛЯ САПРАЎДЫ АСАБІСТАГА.
24. САМЫ ПОЎНЫ КАНТРОЛЬ ДЛЯ САМАЙ ЧЫСТАЙ СПАНТАННАСЦІ.
25. САМЫ ЎНІВЕРСАЛЬНЫ ШЛЯХ ДА САМЫХ УНІКАЛЬНЫХ. І НАДВАРОТ.