engbel
  • 2024
  • 2023
  • 2022
  • 2021
  • 2020
  • 2019
  • 2018
  • 2017
  • 2016
  • 2015
  • 2014
  • 2013
  • 2012
  • 2011
  • 2010
  • 2009
  • 2008
  • 2007
  • 2006
  • 2005
  • 2004
  • 2003
  • 2002
  • 2001
  • 2000
  • 1999
  • 1998
  • 1997
  • 1996
  • 1995
  • 1994
  • 1993
  • 1992
  • 1991
  • 1990
  • 1989
  • 1988
  • 1987
  • 1986
  • 1985
  • 1982
  • 1977
  • 1976
  • 1974
  • 1972
  • 1971
  • 1970
  • 1969
  • 1962
  • 1960
  • 1958
  • 1956
  • 1954
  • 1953
  • 1952
  • 1937
  • 1932
  • 1930
  • 1927
  • 1925
  • 1921
  • 1920
  • 1919
  • 1912
  • 1891

2024

2023

2022

2021

2020

2019

2018

2017

2016

2015

2014

2013

2012

2011

2010

2009

2008

2007

2006

2005

2004

2003

2002

2001

2000

1999

1998

1997

1996

1995

1994

1993

1992

1991

1990

1989

1988

1987

1986

1985

1982

1977

1976

1974

1972

1971

1970

1969

1962

1960

1958

1956

1954

1953

1952

1937

1932

1930

1927

1925

1921

1920

1919

1912

1891

rus Перевод ожидает проверки

Атлас тектонических ландшафтов

Сергей Шабохин 3 февраля – 4 марта 2023 г.
Муниципальная галерея Арсенал, Познань

Избранные серии работ

Избранные произведения

Статьи на KALEKTAR

Тектонический рельеф — термин, употребляемый в области геоморфологии, — тип ландшафта, «основные черты которого сформированы тектоническими движениями, а система поднятий и впадин соответствует орогенным и эпейрогенным процессам. Типичными элементами тектонического рельефа являются горсты и грабены, воронки и тектонические выступы. В этих районах часты землетрясения, и они, как правило, характеризуются большими относительными высотами и высокой интенсивностью рельефных процессов» 1.

На выставке работ Сергея Шабохина геоморфология встречается с искусством, а геологические процессы – со стратегиями визуализации. Горсты и грабены, воронки и тектонические края намекают на геополитику бывшего Советского Союза. Тектонические ландшафты формируются мощными силами, действия которых превосходят воображение человека, потому что они функционируют в разных временных категориях и формируют общую структуру нашей среды. С точки зрения человеческой жизни они кажутся незыблемыми, как когда-то могучая советская империя. Но в один момент, тридцать лет назад, вечно движущаяся система больших плит достигла своего переломного момента, и с тех пор мы наблюдаем ее конвульсии. И именно землетрясения и мощные рельефные процессы Сергей Шабохин фиксирует в своем творчестве в политическом и культурном плане.

Шабохин родился в оруэлловском 1984 году в Новополоцке (Беларусь), в настоящее время живет и работает в Познани. Арт-активист, одновременно ведущий художественную, кураторскую и критическую деятельность. В своих работах Шабохин исследует критику культурной системы, роль современных музеев и создание оригинальных архивов. Важным мотивом в творчестве Шабохина является история искусства 20-го и 21-го веков и такие знаковые фигуры, как Казимир Малевич или Марсель Дюшан. Художника особенно увлекает категория страха и социальное тело в беларусском обществе. Называемый одним из самых значимых беларусских художников своего поколения, с 2010 года фиксирует в своем творчестве механизмы репрессий и подчинения власти в современной Беларуси. Он создает нарративы о практике тоталитарного режима, собирает истории, образы, лозунги и найденные предметы.

Со страстью ученого Шабохин ведет художественное исследование живого и ноющего тела недавнего прошлого и настоящего постсоветских стран. С большой чуткостью он деконструирует эстетику идеологии подчинения, ее пафос и ностальгическую печаль. Название его выставки — «Атлас тектонических ландшафтов» — явно напоминает «Билдератлас-мнемозину» («Атлас изображений Мнемозина») Аби Варбурга. Шабохин использует схожую стратегию сочетания двух способов видения: философского и исторического подхода к изображениям. Как пишет Павел Брожиньский во введении к польскому изданию книги Варбурга (и я думаю, что его наблюдения также прекрасно характеризуют творчество Шабохина): «(…) прежде всего [это] представляет выносливость и блуждание элементарных зрительных паттернов (пафосных формул)» .

Выставка в Арсенале объединяет различные серии работ художника, которым знакомы вышеупомянутые «формулы пафоса». «Социальный мрамор» – цикл, вдохновленный наблюдением за процессом борьбы с граффити с помощью дешевых имитаций мрамора и гранита муниципальными властями Минска. Таким образом, цикл также обозначает практику авторитарной цензуры беларусского режима и деконструирует националистическую мифологию, насаждаемую беларусским государством. Цикл «Тектонические плиты», разрабатываемый с 2020 года, масштабные геополитические потрясения: военные конфликты, пандемии, протестные волны, реорганизация мироустройства и культурные революции. Вдохновленный идеями авангарда 1920-х годов, художник переносит абстрактные формы в реалистический контекст и создает атлас воображений, которые называет образами человеческого сознания. Серия «Мы – строгие потребители культурных революций» – это анализ его отношения к наследию авангардной школы УНОВИС в Витебске. Художник указывает на парадокс замалчивания достижений авангарда в Советском Союзе и острого восприятия и обращения с ним на Западе во время холодной войны. Шабохин демонстрирует, как сегодня эстетика авангарда возвращается в Беларусь в виде продуктов массового потребления. Цикл «Улица без конца», посвященный родному городу художника, основан на избранных кадрах из художественного одноименного фильма 1972 года. Здесь мы сталкиваемся с образами призрачной советской утопии. Цикл отражает нереализованные стремления, противостояние природы и городской ткани, память и ностальгию. «Сады Мандрагоры» — это двухканальное видео, в котором Шабохин сопоставляет пандемические беспорядки в берлинском парке Хазенхайде с почти параллельными демонстрациями в поддержку демократии в парке Дружбы народов в Минске. На экранах мы видим робкую реакцию берлинской полиции и агрессию их беларусских коллег. Художник замечает белые ленты с узлами, символ гей-круизинга в парках, и аналогичные белые ленты на запястьях демонстранто_к в Минске.

Создавая широкую панорамную картинку современной политической и культурной ситуации, художник в «Атласе тектонических ландшафтов» изгоняет призраков постсоветской действительности и вскрывает эффекты и последствия тех катастроф, свидетелями которых мы являемся сегодня.

Марек Василевски


[1] en.wikipedia.org