belrus
  • 2024
  • 2023
  • 2022
  • 2021
  • 2020
  • 2019
  • 2018
  • 2017
  • 2016
  • 2015
  • 2014
  • 2013
  • 2012
  • 2011
  • 2010
  • 2009
  • 2008
  • 2007
  • 2004
  • 2003
  • 2002
  • 2001
  • 2000
  • 1999
  • 1998
  • 1997
  • 1996
  • 1995
  • 1994
  • 1993
  • 1992
  • 1991
  • 1990
  • 1989
  • 1988
  • 1987
  • 1985
  • 1984
  • 1982
  • 1971

2024

2023

2022

2021

2020

2019

2018

2017

2016

2015

2014

2013

2012

2011

2010

2009

2008

2007

2004

2003

2002

2001

2000

1999

1998

1997

1996

1995

1994

1993

1992

1991

1990

1989

1988

1987

1985

1984

1982

1971

eng Translation Missing

Перспектива

December 22 – 28, 1987
БелНИИНТИ, Минск
Эта масштабная выставка стала легендой 1980-х годов. Считается, что именно с нее начинается новая страница в истории беларусского искусства. Этот было столкновение между официальным и неформальным, в котором победило самостоятельное искусство. Открытие выставки было запрещено, а участники под под руководством Андрея Плесанова и Александра Добровольского организовали митинг и демонстрацию: с плакатами и работами маршировали на городской комитет партии (сейчас здание Министерства иностранных дел). В результате выставку разрешили открыть. Прошла в Минске, в выставочном зале Белорусского научно-исследовательского института технической информации, ул. Машерова, 7.

Associated Documents

Selected artworks

Воспоминания Андрея Плесанова:

"На выставке «Мастерская художника» многие художники перезнакомились между собой, и это вылилось в создание неформального объединения «Форма». Туда вошли художники, поэты и просто любители искусства. В конце года оргкомитет, в который входило несколько человек, в том числе и я, решили организовать выставку объединения «Форма» и назвали ее «Перспектива». Мы пошли в Фонд культуры, договорились так, что мы делаем выставку, а Фонд оплачивает помещение и получает весь сбор от выставки. Фонд культуры согласился.

[...]

Выставка «Перспектива» должна была открыться 22 декабря на проспекте Машерова (сейчас – Победителей) в доме, где магазин «Ромашка», в БелНИИНТИ (сейчас там казино «Миллениум»). Итак, 22 декабря утром Фонд культуры нам выделил машины, три самосвала для перевозки картин. Один самосвал пригодился: мы погрузили бревна и ящики для инсталляции Игоря Кашкуревича, который жил в 20 километрах от Минска. В остальных самосвалах была вода, лед, и картины перевозить было нельзя. Работы везли самостоятельно.

Самосвал приехал, выгрузили эти бревна, подходим к выставочному залу, а там написано, что выставка закрыта по указу директивных органов. Мы пошли к директору НИИНТИ, чтобы выяснить, что такое «директивные органы». Он сказал: «Ничего не знаю. Мне позвонили и сказали закрыть». Работы подвозят и подвозят. Художники собираются. В итоге я взял на себя инициативу, собрал часть художников и предложил идти с работами к горкому партии, устроить там пикет.

Мы перенесли все работы в вестибюль этого института, взяли по одной работе, собралось художников около 25, но до горкома партии дошли только 13. Где-то у меня есть список этих людей. Алексей Жданов отсутствовал, он ехал в это время в электричке, и я его в списке указал, потому что сердцем он был с нами. Из 25 человек, которые пошли к горкому партии, по дороге многие отсеялись.

Мы подошли к горкому, мороз был градусов 20. У каждого в руках было по одной картине, мы выстроились перед горкомом и стали ждать. Прошло минут 5. Жалюзи стали раздвигаться, нас обозревали со всех сторон. Потом вышел человек в дубленке, наброшенной едва ли не на голое тело, по фамилии Иванов (как позже выяснилось, в отделе культуры было четыре Ивановых) и сказал: «Что вы здесь стоите? Давайте зайдем к нам, у нас теплее». Естественно, никто не согласился и только трое – я, Русова и Кашкуревич согласились зайти. Мы зашли вовнутрь, там было человек 50 милиционеров с дубинками и в касках, чуть ли не в бронежилетах, и начали выяснять, кто мы такие и чего хотим. Мы объяснили, в чем дело, и нам сказали: «Ладно, приходите завтра – мы разберемся. А сегодня расходитесь».

Мы ушли, но назавтра снова пришли, уже с большим количеством людей, потому что поняли, что никого не арестовали. Мы подошли к горкому, и трое из нас ушли на переговоры. Нас завели в маленький актовый зал, и человек 40 начали допрашивать, на каком основании, почему и как. Мы упирали на то, что выставка организована для того, чтобы собрать больше денег в Фонд культуры. В итоге выставку разрешили.

Когда открыли эту выставку, она просуществовала всего 6 дней вместо 20. На обсуждении было очень много людей (записано на кассете), и я считаю, что это была лучшая выставка за всю историю современного белорусского искусства. Там было больше сорока участников. Выставка была размещена на двух этажах в двух залах, каждый из которых был размером метров 150×50. Каждому художнику отвели отдельную площадь, и он оформлял ее как хотел. Получились как бы отдельные экспозиции, как отдельные «квартиры», и, на мой взгляд, это выглядело очень интересно.

Цеслер с Войченко сделали трехметровый бумажный пакет молока и замечательный мотоцикл с железным монстром за рулем, а возле мотоцикла поставили манекен в виде замечательной блондинки с сигаретой.

Выставку посещало более полутора тысяч человек в день. Продавались билеты, и мы были рады, что деньги собираются. Мы к ним никакого отношения не имели и были уверены, что Фонд культуры эти деньги получил.

С билетами произошел курьез. В один из дней на выставку зашла группа ЧСХ во главе с Данцигом, примерно человек сорок. Естественно, им захотелось пройти без билетов, но мы дружными рядами перегородили вход и попытались объяснить нашим мэтрам, что, покупая билет, они помогают Фонду культуры. Обиженные ЧСХ развернулись и дружным строем вышли. Но большая часть их позже пришла на выставку, предварительно купив билет. Вообще-то власти сделали все, чтобы «Перспективу» посмотрело меньшее количество желающих.

Работа выставки была с 9.00 до 17.00, и каждый день несколько сотен человек, придя после работы около половины шестого, чуть ли не плакали, умоляя пустить их. Кстати, через полгода случайно выяснилось, что деньги в Фонд культуры не попали. Мы не стали расследовать это, потому что показалось бессмысленным". – © Александр Малей: Витебский "Квадрат": Художественное исследование нонконформистского движения художников в Витебске и Минске (1987–2000 гг.), 266, 270–271 стр.