Наркомпросом Беларуси была открыта женская беларусская 26-ая гвардейская школа (сегодня Минский художественный лицей №26).

В парижской галерее Жака Поволоцкого ("J. Povoltzky") состоялась первая персональная выставка работ Пинхуса Кременя, на которой были показаны средиземноморские пейзажи и серия ню, написанные художником в 1918 во время пребывания в городке Сере на юге Франции (департамент Восточные Пиренеи).

28 января

Торжественное открытие Первого высшего художественного училища (Витебского народного училища) уполномоченным Коллегии по делам искусств в Витебской губернии Марком Шагалом. Добужинский вскоре ушёл из училища, и в феврале-марте 1919 года его возглавил Марк Шагал, продолжая воплощать в жизнь свою идею училища как системы свободных мастерских, руководител_ьницами которых выступали художни_цы разных направлений со своим видением задач и методов преподавания. "Шагаловский этап" в истории учебного заведения отличается демократизмом и лояльностью по отношению к художни_цам-педагог_иням. При Шагале начала складываться система художественного образования в губернии, были открыты художественные школы (студии) в уездных городах Велиже, Невеле, Лепеле, Орше, Полоцке. Все они просуществовали недолго и из-за прекращения финансирования были закрыты в начале 1920-х годов.

Весна 1919

В Витебск приехала Вера Ермолаева и приступила к работе в художественном училище в качестве руководительницы мастерской и заместительницы директора училища.

Май 1919

По приглашению Шагала в Витебск из Москвы приезжает Эль Лисицкий. Он преподаёт основы архитектуры, графику и печатное дело.

С середины 1919

Марк Шагал приглашает своего учителя Юделя Пэна руководить мастерской в Народном художественном училище, и студия Пэна становится филиалом училища.

Октября 1919

По приглашению Марка Шагала, Веры Ермолаевой и Эля Лисицкого в Витебск приезжает Казимир Малевич. Витебский период жизни Малевича характеризовался борьбой с Марком Шагалом за переустройство системы преподавания в художественном училище вплоть до отъезда Малевича в Петроград. Совместно с единомышленниками, которых он обрёл здесь великое множество, он создаёт группу "УНОВИС" и напряженно работает, создавая теорию нового искусства.

"Лисицкий оказывается в сложной этической ситуации выбора между своим учителем Шагалом и Малевичем — лидером радикально настроенной художественной молодежи. Приняв сторону Малевича, Лисицкий становится его последователем, адептом и испытывает мощный импульс воздействия супрематической концепции".