Публикуем основной текст выставки "ЗБОР. Конструируя архив", представляющий собой краткий обзор беларусского современного искусства с упоминанием 40 избранных работ.
В 2015 году команда платформы KALEKTAR подготовила научно-выставочный проект "ZBOR. Конструируя архив " в Галерее Арсенал в Белостоке , который представлял первые результаты деятельности платформы KALEKTAR и ее проекта ZBOR . В этом масштабном научно-выставочном проекте было представлено 40 избранных работ беларусских художниц, художников и коллективов, созданных в период с 1980-х по 2014 год. Все избранные работы являются одним из ключевых утверждений, определивших в той или иной степени развитие различных направлений Белорусское современное искусство.
Основная экспликация выставки:
Стилистика и содержание многих работ выставки отсылают к авангардным экспериментам 1920-х годов Витебского Народного художественного училища Марка Шагала и созданным на его основе Казимиром Малевичем УНОВИСа . Ключевой фигурой для беларусских художни_ц периода БССР, сомневающихся в безальтернативности социалистических идеологических клише и необходимом реализме в искусстве, был Израиль Басов . До конца 1980-х годов его модернистские работы практически не экспонировались в БССР.
Конец 1980-х ознаменовался эйфорией: искусство покидало квартиры, мастерские и "бежало из города" в общественные пространства, осваивая новые выставочные площадки. Одним из памятных событий того времени стала скандальная групповая выставка "На Коллекторной " в 1987 году, в которой принял участие Виталий Рожков (Бисмарк / Калгин) . Его картину на выставке заклеймили как порнографическую, из-за чего у художника диагностировали шизофрению, сыгравшую роковую роль в его нынешней судьбе.
Поворотный момент в истории распада СССР зафиксирован в своих фотоколлажах дуэт Галины Москалёвой и Владимира Шахлевича . В это время активизировалась независимая культура: состоялись многочисленные самоорганизующиеся мероприятия, апробировались перформативные практики (например, среди группы "Белорусский климат "), открывались частные галереи, начинали свою деятельность новые институции. Открытие границ позволило художни_цам выезжать за границу, где завязались первые международные контакты.
В начале 1990-х стало развиваться концептуальное искусство. Среди работ того времени на выставке представлена экспериментальная фотосерия Игоря Савченко "Невидимое ", а также работы с текстом Ольги Сазыкиной и скульптуры из бедных материалов витебского художника Василия Васильева .
Активизировалась среда современного искусства Витебска: при поддержке фонда Сороса , начавшего свою недолгую работу в Беларуси, развивался Центр современного искусства, галерея "У Пушкина " художника Алеся Пушкина , проводились фестивали и выставки. Важнейшей площадкой для презентации нового концептуального искусства Беларуси стал фестиваль In-Formation . Концептуальные акции Алексея Великжанина в рамках этого фестиваля наглядно демонстрируют тематику и стратегии художни_ц этого периода. В Витебском художественном музее , открывшемся в 1995 году, монументальную роспись выполнил Леон Тарасевич .
С приходом к власти в 1994 году Александра Лукашенко в независимой культуре Беларуси произошли коренные изменения. Галереи закрывались одна за другой (в дни закрытия галереи "Шестая линия " в ней проходил тревожный спектакль Людмилы Русовой ), прекращалась деятельность независимых культурных учреждений, а также создание новых. препятствие. В этот переломный момент был создан представленный на выставке (оставшийся незавершенным) проект Игоря Тишина "Тихое партизанское движение ". Он стал маркером наступающего пассивно-кризисного периода второй половины 1990-х – начала 2000-х годов. В 2002 году Артур Клинов начал издавать альманах о современной беларусской культуре pARTisan , который долгие годы оставался единственным изданием, фиксирующим события и имена беларусского современного искусства.
Во второй половине 1990-х началась волна эмиграции из среды культуры и искусства, что наглядно продемонстрировали рисунки-диаграммы Оксаны Гуринович . Уезжали из страны и студент_ки, которых массово отчисляли из художественных учебных заведений (это, в том числе, тема работы Андрея Дурейко ).
В конце 1990-х – начале 2000-х годов были разработаны различные художественные стратегии. Так, Тамара Соколова создавала постминималистские скульптуры. Артур Клинов разработал квази-ностальгические проекты. В конце 1999 года акция Алеся Пушкина прогремела, раскритиковав деятельность и самоуправство Александра Лукашенко.
Многие художни_цы в этот период надеялись на появление арт-рынка в Беларуси, для чего стали работать в эстетике коммерческого искусства, а многие ушли в дизайн. Со всем пафосом на рубеже веков глянец "Проект века. 12 из ХХ " создавался дуэтом художников-дизайнеров: Владимиром Цеслером и Сергеем Войченко . В своих объектах Сяргей Бабарэка критикует потребительство и усиление капиталистических отношений в культуре.
2000-е ознаменовались созданием ряда крупных зрелищных работ, созданных в коллективах художни_цами, покинувших Беларусь. Среди наиболее заметных: проект Ревизия (Your Favorites) , цифровая опера Максима Тыминько , Глеба Шутова и Майи Илич, хеппенинг Алексея Кошкарова . В творчестве художни_ц-эмигриранто_к прослеживается широкий спектр выражений современного искусства: междисциплинарность (в работах на стыке науки и искусства Эвелины Домнич и Дмитрия Гельфанда или керамических инсталляциях Вики Митриченко ), перформативность и отказ от авторства (у группы "Бергамот "), постминималистские эксперименты с формой и техникой (в работах Анны Соколовой и интерактивных скульптурах Жанны Грак ), работа с концептуальным видео (в фильмах Олега Чёрного ), художественные исследования (у Александра Комарова ), сайт-специфичные инсталляции (у Анны Школьниковой ), нарративные (в религиозных работах Лены Давидович ) или абсурдистские подходы (как в проектах Олега Юшко и Кирилла Лубенца ).
В работах их колле_жанок-художни_ц в Беларуси связь с местным контекстом была выражена сильнее. Так, Сергей Кирющенко в своем многолетнем мультимедийном проекте работал с архитектурой умирающей беларусской деревни. Фотограф Андрей Ленкевич начал исследовать противоречия в конструировании локальной истории Второй мировой войны. Тем не менее "нулевые" годы многими представител_ьницами художественной среды ощущались как годы застойные, кризисные. Для них Алексей Лунёв нашел идеальное выражение в формуле "Нічога няма ".
2009 год стал переломным. Накануне президентских выборов 2010 года был взят курс на политическую либерализацию. Тогда была открыта галерея современного искусства "Ў " и начались процессы активизации арт-сообщества.
Однако выборы 2010 года потрясли Беларусь жестоким подавлением протестов, репрессиями и последовавшим за этим экономическим и политическим кризисом. В 2011 году в минском метро произошел кровавый теракт. Этим событиям посвящены многие ситуационистские акции группы "Липовый цвет ". В то же время был запущен портал о современном искусстве Art Aktivist , продемонстрировавший необходимость перехода от скрытых партизанских стратегий к открытому активизму (этот переход продемонстрировал в своем творчестве основатель портала и художник Сергей Шабохин ). Политический контекст и открытая критика являются ключевыми элементами произведений Марины Напрушкиной .
В последние годы на фоне политизации искусства и оживления сообщества в Беларуси стали появляться новые пространства и ресурсы, кураторские и образовательные проекты. Возрос интерес к феминистской и гендерной тематике (проекты Жанны Гладко и Антонины Слободчиковой ) и вопросам публичного выражения (акции Михаила Гулина ).