engbel
  • 2024
  • 2023
  • 2022
  • 2021
  • 2020
  • 2019
  • 2018
  • 2017
  • 2016
  • 2015
  • 2014
  • 2013
  • 2012
  • 2011
  • 2010
  • 2009
  • 2008
  • 2007
  • 2004
  • 2003
  • 2002
  • 2001
  • 2000
  • 1999
  • 1998
  • 1997
  • 1996
  • 1995
  • 1994
  • 1993
  • 1992
  • 1991
  • 1990
  • 1989
  • 1988
  • 1987
  • 1985
  • 1984
  • 1982
  • 1971

2024

2023

2022

2021

2020

2019

2018

2017

2016

2015

2014

2013

2012

2011

2010

2009

2008

2007

2004

2003

2002

2001

2000

1999

1998

1997

1996

1995

1994

1993

1992

1991

1990

1989

1988

1987

1985

1984

1982

1971

Девочка с красным бантом

Яков Балглей 1910
Дата неизвестна (год указан примерно). Холст, масло, 67,5 × 44 см

Экспликация работы в коллекции Белгазпромбанка:

"В корпоративной коллекции ОАО "Белгазпромбанк" творчество художников Парижской школы, местом рождения которых была Беларусь, представлено достаточно широко. Имена и работы многих из них – Марка Шагала, Хаима Сутина, Осипа Цадкина – известны публике уже давно и хорошо. Искусство других всё ещё ждёт своего увлечённого и внимательного исследователя. Одним из таких художников является Яков Балглей. Уроженец Брест-Литовска, выпускник Одесского художественного училища, в 1911 году он переехал в Париж, пополнив ряды молодых и ещё никому не известных художников-иностранцев, мечтавших обрести в блистательной и свободной атмосфере французской столицы свой особенный путь в искусстве, добиться признания и славы.

Подобно многим другим живописцам-эмигрантам, в процессе творческой эволюции Балглей испытал заметное влияние европейского искусства рубежа XIX–XX веков – мастеров импрессионизма, постимпрессионизма, разных направлений художественного авангарда и, прежде всего, экспрессионизма с его повышенной, надрывной эмоциональностью, вселенским ощущением безысходности и драматизма бытия. Однако последовательно проследить этапы профессионального становления художника сложно: сохранившиеся до наших дней картины Якова Балглея 1910-х – начала 1920-х годов часто не датированы, а также относительно немногочисленны, поскольку художник нередко сам уничтожал свои работы, считая слабыми и несовершенными. К середине 1920-х годов Яков Балглей вступил в период творческой зрелости. Он, к сожалению, был недолгим – в 1934 году жизнь художника оборвалась. Кроме того, в течение этих последних десяти лет, в искусстве Якова Балглея произошёл кардинальный перелом: в конце 1920-х годов он решительно порывает с экспрессионистским мировоззрением, которое ранее определяло живописный и образный строй его произведений, уверенно двигаясь в сторону неоклассической живописи.

Этот последний этап в творчестве художника ярко представляет полотно «Девочка с красным бантом» из корпоративной коллекции ОАО "Белгазпромбанк". И хотя картина не датирована, ошибиться в периоде её создания невозможно. Светлая цветовая палитра, чувство умиротворённости и гармонии бытия, и даже некоторая лёгкая сентиментальность, наполняющие её, позволяют отнести произведение к концу 1920-х – началу 1930-х годов. Эту разительную перемену в искусстве Якова Балглея традиционно связывают с семейным благополучием художника и, в значительной степени, это действительно так. Счастливый брак, сопровождавшийся рождением двух дочерей, раскрыл перед живописцем ещё одну сторону жизни, – ту, где царят гармония и любовь.

Однако не следует забывать и об общих тенденциях развития европейского искусства этого времени, в эпицентре которого – Париже, Балглей жил и работал. Преодоление экспрессионизма и обращение Якова Балглея к неоклассике совпало с общим поворотом европейского искусства к новой фигуративности – различным формам реализма – от «новой вещественности» и «метафизической живописи» до сюрреализма. Желание вернуться к узнаваемым формам зачастую реализовывалось через возврат к традициям искусства классики или примитива, которые оцениваются как высокое культурное достояние. Проявившись в искусстве Западной Европы вскоре по окончании Первой мировой войны, эта тенденция сохранялась на протяжении всех 1930-х годов, что позволило исследователям говорить о своеобразном "стиле" искусства этого времени, который взял у авангарда принцип упрощения формы и соединил его с цитатами из великого наследия прошлого. Во Франции классические идеалы увлекли многих авангардных художников, вплоть до Пабло Пикассо. Не остался в стороне от них и Яков Балглей, о чём наглядно свидетельствует его "Девочка с красным бантом".

Девочка лет восьми с рыжеватыми волосами, заплетёнными в две трогательные косички, и украшенными приколотым красным бантом, в светлом праздничном платье с оборками, чинно сложив руки на коленях, позирует художнику. Выражение её лица серьёзно – она осознаёт важность момента: идёт процесс создания Картины, и со всей ответственностью относится к своей сопричастности к происходящему.

В подчёркнуто лирической трактовке образа девочки, в высветленной, словно обесцвеченной лучами яркого солнечного света цветовой палитре полотна, чувствуется обращение Балглея к "новой классике" – традициям живописи импрессионизма и, в первую очередь, к портретным образам Огюста Ренуара. В то время как умышленно упрощённая, "наивная" манера написания произведения, достигающая своей кульминации в изображении рук девочки, отсылает к искусству живописного примитива, к творчеству Анри Руссо. Используя приёмы импрессионизма и примитива, опираясь на них, Яков Балглей стремится к созданию живописного образа, чьё значение должно выйти за пределы конкретного пространства и времени, поскольку он принадлежит области вечного – искусству.

Приобретено в 2017 у частного коллекционера из Израиля, ранее – во Франции."