engbel
  • 2024
  • 2023
  • 2022
  • 2021
  • 2020
  • 2019
  • 2018
  • 2017
  • 2016
  • 2015
  • 2014
  • 2013
  • 2012
  • 2011
  • 2010
  • 2009
  • 2008
  • 2007
  • 2004
  • 2003
  • 2002
  • 2001
  • 2000
  • 1999
  • 1998
  • 1997
  • 1996
  • 1995
  • 1994
  • 1993
  • 1992
  • 1991
  • 1990
  • 1989
  • 1988
  • 1987
  • 1985
  • 1984
  • 1982
  • 1971

2024

2023

2022

2021

2020

2019

2018

2017

2016

2015

2014

2013

2012

2011

2010

2009

2008

2007

2004

2003

2002

2001

2000

1999

1998

1997

1996

1995

1994

1993

1992

1991

1990

1989

1988

1987

1985

1984

1982

1971

Обнаженная

Григорий Глюкман 1928
Дерево, масло, 55,2 × 45,1 см

Избранные события

Экспликация работы в коллекции Белгазпромбанка:

"«Обнаженная» Григория Ефимовича Глюкмана из корпоративной коллекции ОАО «Белгазпромбанк» была написана в Париже, где художник жил с 1924 года. Картина отражает одну из главных разрабатываемых мастером тем – обольстительной женской наготы классического образца. В этом заключён своеобразный парадокс художника-эмигранта, оказавшегося в эпицентре авангардных открытий и оставшегося чуждым радикальным пластическим новациям и потрясению основ академического искусства. И хотя большинство мастеров Парижской школы никогда не порывали с фигуративностью и жизнеподобием, Глюкман в её контексте выглядит исключительно классично и консервативно.

Кажется, художник принадлежит двум эпохам. Живя в ХХ веке, он вдохновляется идеальными образами Высокого Возрождения, прокламирует своё стремление к сохранению традиций старых мастеров, изучает техники немецких и нидерландских художников ХV–ХVI веков, а начиная с 1920-х годов пишет картины почти исключительно на деревянной основе. Вероятно, поэтому многие его работы являются своеобразными реминисценциями хрестоматийных классических образцов. В творческом наследии Григория Глюкмана можно увидеть подражания в духе героинь античных мифов с картин Тициана, Веласкеса, Рембрандта, одалисок Энгра и танцовщиц Дега. Эклектика здесь – не отсутствие единства стиля, но сознательное цитирование, парад ассоциаций. «Это разновидность манерной живописи, в которой мастерство способно существовать само по себе, независимо от случайного интереса к сюжету», – писала критика в 1929 году относительно творчества художника.

В этом контексте «Обнаженная» Глюкмана – элегантный отголосок «Большой купальщицы» или, как её ещё называют, «Купальщицы Вальпинсона» кисти французского художника-академиста первой половины XIX века Жана-Огюста-Доминика Энгра. Григорий Глюкман также изображает модель со спины, создавая чувственный и целомудренный портрет женского тела. Не видно ни лица, ни сокровенных обольстительных подробностей женской наготы. Лишь округлая спина, покатые нежные плечи, мягкий поворот головы, опирающаяся левая рука с согнутой кистью, вписанные в композицию с виртуозной чувственной деликатностью.

Фигура молодой женщины читается цельным золотисто-тёплым силуэтом на немного условном охристо-коричневом фоне. Цветовые пятна и прозрачные полутени на смугловатой коже создают впечатление мягкой дымки, как бы окутывающей фигуру. Кажется, художник «лепит» тело своей восхитительной модели не кистью, а чудесным светом с помощью тончайших цветовых переходов. Живописные эффекты достигаются особенностями техники: использованием деревянной доски с нанесенной на нее плотной белой основы из гипса с добавлением мраморной крошки. Тщательно отполированный и образующий блестящую белую поверхность, этот левкас обеспечивал его живописи необычайную внутреннюю световую насыщенность красочного слоя.

Глюкману удалось создать в этом образе особый мир художественной чувственности, соединить прямолинейность и загадочность, предельную осязаемость и красноречивую недоговоренность, мягкость черт, чистоту и невинность со скрытым эротизмом, поэзией обольстительной женской плоти.

В этой работе действительно есть своеобразная поэтика двойственности. В ней естественно уживаются прихотливая мода тех дней (короткая стрижка в стиле чарльстон, популярная среди горожанок) и строгая антикизирующая традиция, образ девушки 1920-х годов и классическая идеальность. То же самое можно сказать и о формальном решении полотна. Полуабстрактная пластическая конструкция фона, суховатые графические складки тканей подчеркивают современность работы, ее связь с художественными идеями ХХ века. В то время как гладкая, прозрачная, без следов мазка, живопись тела, плавные очертания фигуры отсылают к шедеврам ренессансной и классицистической эпох.

В этом раздвоении образа есть особая прелесть, своеобразный изысканный и продуманный художнический эклектизм Глюкмана. В картине соединилось едва ли не все, что искал и чему следовал художник в искусстве: высокий эротизм и тема вечной женственности, воспоминания о классике и современная образность, традиционные техники и безупречное торжество рисунка.

«Обнажённая» Григория Глюкмана является также довольно редким для белорусских художественных собраний примером произведения в жанре «ню», которое датируется первой половиной ХХ века. Методично вычеркиваемое в советском пуританском искусстве из творческой практики художников, изображение обнажённого женского тела получило широкое развитие в искусстве художников-эмигрантов, постигавших и свободно перерабатывавших опыт живописи великих европейских мастеров.

Приобретено на аукционе Christie’s в Лондоне в 2012 году."