engbel
  • 2024
  • 2023
  • 2022
  • 2021
  • 2020
  • 2019
  • 2018
  • 2017
  • 2016
  • 2015
  • 2014
  • 2013
  • 2012
  • 2011
  • 2010
  • 2009
  • 2008
  • 2007
  • 2004
  • 2003
  • 2002
  • 2001
  • 2000
  • 1999
  • 1998
  • 1997
  • 1996
  • 1995
  • 1994
  • 1993
  • 1992
  • 1991
  • 1990
  • 1989
  • 1988
  • 1987
  • 1985
  • 1984
  • 1982
  • 1971

2024

2023

2022

2021

2020

2019

2018

2017

2016

2015

2014

2013

2012

2011

2010

2009

2008

2007

2004

2003

2002

2001

2000

1999

1998

1997

1996

1995

1994

1993

1992

1991

1990

1989

1988

1987

1985

1984

1982

1971

Серия витражей

Геннадий Хацкевич, Сергей Гудилин 1988
Серия фотографий создана в 2018 году Сергеем Гудилиным

Избранные события

Статьи на KALEKTAR

13 сентября 1987 года художник Геннадий Хацкевич пытался с помощью куска мыла и двух проводов угнать самолет, следовавший рейсом «Минск – Ростов-на-Дону», чтобы долететь до Парижа.

Х.Хацкевича задержали, ему грозила высшая мера наказания. Суд длился 8 месяцев. Благодаря усилиям семьи и друзей его перевели из Ростовской СИЗО в Минск на принудительное лечение. Так Г. Хацкевич оказался в Навинках, где в то время работал психиатр В. Ф.. Круглянский.

В 1988 году Г. Хацкевич получил официальный заказ РНПЦ психического здоровья на проектирование перехода между корпусами центра и создал уникальную серию витражей (более
80 объектов).

Спустя 30 лет медиахудожник Сергей Гудзилин обращается к документации витражей Г. Хацкевича, чтобы, с одной стороны, зафиксировать разрушающиеся с годами произведения белорусского искусства конца 80-х, а с другой - проанализировать опыт взаимодействия зрителя с визуальными объектами.

Витражи Геннадия Хацкевича, которые Сергей Гудзилин переносит из недоступного пространства закрытого заведения
и помещенные в галерею, оказываются в ситуации пограничного взгляда, когда смещаются внешние и внутренние границы самого произведения.
С одной стороны, мы не можем смотреть на витражи автономно, из безопасного пространства белого куба. С другой стороны, сам статус витражей как предметов искусства требует особого ракурса, который размывается в контексте закрытого медицинского учреждения, где зритель — случайный посетитель.