engrus
  • 2024
  • 2023
  • 2022
  • 2021
  • 2020
  • 2019
  • 2018
  • 2017
  • 2016
  • 2015
  • 2014
  • 2013
  • 2012
  • 2011
  • 2010
  • 2009
  • 2008
  • 2007
  • 2004
  • 2003
  • 2002
  • 2001
  • 2000
  • 1999
  • 1998
  • 1997
  • 1996
  • 1995
  • 1994
  • 1993
  • 1992
  • 1991
  • 1990
  • 1989
  • 1988
  • 1987
  • 1985
  • 1984
  • 1982
  • 1971

2024

2023

2022

2021

2020

2019

2018

2017

2016

2015

2014

2013

2012

2011

2010

2009

2008

2007

2004

2003

2002

2001

2000

1999

1998

1997

1996

1995

1994

1993

1992

1991

1990

1989

1988

1987

1985

1984

1982

1971

bel Аўтаматычны пераклад

PROTOTYPE

Андрэй Логінаў 2016
Лентыкулярная светлавая скрынка, 112 х 119 х 13 см

Выбраныя падзеі

Працы яго цяперашняй серыі PROTOTYPES/BIOSYNTHETIC цалкам можна назваць "эксперыментальнымі гібрыдамі". Выкарыстаныя лайтбоксы спалучаюць прадметнае мастацтва і 3D-фатаграфію. На іх прадстаўлены адзінкавыя скульптурныя формы, створаныя мастаком або «вырабленыя» пчоламі.

Усе работы дэманструюць амаль пачуццёвую фактуру паверхні і адначасова

выглядаюць бесцялеснымі, знаходзячыся ў прасторы, пазбаўленай якіх-небудзь вымярэнняў, прасторы, створанай лінзавай тэхнікай.

Тэхніка друку заснавана на мініяцюрных стэрэаскапічных лінзах або прызмах, прызначаных для стварэння ўражання

прасторавай памернасці.

Гэтыя плывучыя аб'екты або прататыпы спасылаюцца на канструктывісцкія прынцыпы і «праекты новага мастацтва» (prouns), распрацаваныя супрэматыстам і архітэктарам Эль Лісіцкім. Сваёй працай Лісіцкі прэтэндаваў на змену статусу мастацтва і распрацаваў «Прауны», натхнёныя кубістычнай крытыкай перспектывы. Сузор'і прасторы, успрыманыя як "Nicht-Gemalde" (Eskartinas), цалкам прыпыняюць логіку статыкі, адкрываючы прастору, дзе ўспрыманне свабодна плавае і чыстыя адчуванні (Lebensfilm 1890-1941).

На гэты імпульс рэагуе Андрэй Логінаў. Яго галоўнае натхненне чэрпае з электроннай музыкі. Яго імгненнае ўздзеянне рэзаніруе ад акустычных хваль, якія ствараюць паток чыстых адчуванняў, якім не перашкаджае думка. Жыль Дэлёз і Фелікс Гватары паказалі асноўныя кампаненты, якія складаюць «перспектывы і афекты» ((1991)1996, с.191).

Гістарычна рух і энергія - гэта тыя самыя параметры, якія злучаюць скульптуру і фатаграфію. Ранняя фатаграфія дэманстравала сілы, якія пазней увасобіліся ў скульптурах. Сучасная скульптура зноў выяўляецца ў працах Умберта Бочыоні, Раймона Дзюшана-Війона і Марсэля Дзюшана.

Усе яны былі аднолькава натхнёныя даследаваннямі руху Ацьена-Жуля Мэры і Эдварда Дж. Майбрыджа. Натхнёныя ўздымам рухомых карцін у кінематографе, іх фігуры служылі для таго, каб падкрэсліць паток энергіі і трансфармацыі рэчаіснасці ў працэсе бесперапыннага абмену. Футурысты абвясцілі, што мэта складаецца ў тым, каб насыціць цела сіламі навакольнага асяроддзя, перадаючы энергію гледачу праз рухомую выяву (Rabel, 2014, p. 113).

Логінаў спалучае скульптуру і фатаграфію, ствараючы новае вымярэнне «фотагенетычнай скульптуры», якая трансгрэсіруе памеры матэрыялу, руху і пачуццёвасці, калі ён пераводзіць памеры матэрыялу, руху і ўспрымання ў стан пераходу, стану, якія пазбягаюць выразнага азначэння.

Доктар Хайке Фульбрюге