engrus
  • 2024
  • 2023
  • 2022
  • 2021
  • 2020
  • 2019
  • 2018
  • 2017
  • 2016
  • 2015
  • 2014
  • 2013
  • 2012
  • 2011
  • 2010
  • 2009
  • 2008
  • 2007
  • 2004
  • 2003
  • 2002
  • 2001
  • 2000
  • 1999
  • 1998
  • 1997
  • 1996
  • 1995
  • 1994
  • 1993
  • 1992
  • 1991
  • 1990
  • 1989
  • 1988
  • 1987
  • 1985
  • 1984
  • 1982
  • 1971

2024

2023

2022

2021

2020

2019

2018

2017

2016

2015

2014

2013

2012

2011

2010

2009

2008

2007

2004

2003

2002

2001

2000

1999

1998

1997

1996

1995

1994

1993

1992

1991

1990

1989

1988

1987

1985

1984

1982

1971

bel Пераклад адсутнічае

Малевич. Уновис. Современность '96

31 студзеня 1996 г.

Спадарожныя дакументы

Выбраныя творы

Через два года в Фонде Сороса я получаю грант на проведение второго международного пленэра «Малевич. УНОВИС. Современность». На второй пленэр денег выделили в два раза меньше, чем на первый, и то с большим трудом. Начали сказываться бюрократические препоны и межрегиональное соперничество. Из-за недостаточного объема финансирования трудности с организацией мероприятия увеличились. Нужно было найти оригинальное решение места проведения пленэра по принципу «дешево и сердито». И тем не менее, представительство участников и приглашенных было не менее авторитетным, чем на первом пленэре.

Местом проведения пленэра была выбрана деревня Бочейково в 30 километрах от Витебска на территории памятника садово-парковой культуры «Парк графа Цехановецкого».

Летом 1996 г. на втором пленэре современного искусства приняли участие художники из Витебска, Украины, Польши, Литвы, Минска и Санкт-Петербурга. Их имена: Александр Досужев, Василий Васильев, Галина Васильева, Андрей Веренич, Петр Кириллин, Александр Малей, Николай Прусаков – из Витебска, Игорь Елисеев – Украина, Нина Дунин, Анастазы Б. Висневски – Польша, Людмила Русова и Виктор Петров – Минск, Мартинос Янкус и Римантас Олшаускас – Литва, Валентина Поворова – Санкт-Петербург. Итоговые пленэрные выставки проходили в зале Союза художников и Артцентре музея Марка Шагала. Этот пленэр, с моей точки зрения, был более целен и концептуален, чем предыдущий, по отношению к понятию «современное искусство». На нем практически не было живописных работ, и кроме перформанса, были представлены еще инсталляции, объекты и произведения ленд-арта. Как на первом, так и на втором пленэре не было работ, которые были связаны с социумом или рефлексией на него. Это были произведения чистого искусства, которые в своем спектре отражали современные художественные тенденции, происходящие в Европе. С двух пленэров, по одной работе от каждого участника, была собрана и сохранена мною коллекция, которую впоследствии я подарил городу при создании Центра современного искусства.

– © Александр Малей: Витебский "Квадрат": Художественное исследование нонконформистского движения художников в Витебске и Минске (1987–2000 гг.), 317–319 стр.