engbel
  • 2024
  • 2023
  • 2022
  • 2021
  • 2020
  • 2019
  • 2018
  • 2017
  • 2016
  • 2015
  • 2014
  • 2013
  • 2012
  • 2011
  • 2010
  • 2009
  • 2008
  • 2007
  • 2004
  • 2003
  • 2002
  • 2001
  • 2000
  • 1999
  • 1998
  • 1997
  • 1996
  • 1995
  • 1994
  • 1993
  • 1992
  • 1991
  • 1990
  • 1989
  • 1988
  • 1987
  • 1985
  • 1984
  • 1982
  • 1971

2024

2023

2022

2021

2020

2019

2018

2017

2016

2015

2014

2013

2012

2011

2010

2009

2008

2007

2004

2003

2002

2001

2000

1999

1998

1997

1996

1995

1994

1993

1992

1991

1990

1989

1988

1987

1985

1984

1982

1971

rus Перевод ожидает проверки

Виктор Бутра

1944

Фотограф. Член Народного фотоклуба "Минск". Член Беларусского общественного объединения фотографов.

Образы Бутры метафоричны и документальны одновременно. Для него характерны разноплановость, склонность к репортажу, сочувствие к персонажам и тонкая отстраненность автора от фиксируемых событий.

Живет и работает в Минске.

Избранные серии работ

Избранные произведения

Ассоциированные учреждения

Сопутствующие документы

Избранные даты:

7 апреля 1944

Родился в городе Сарапул (СССР, сегодня Российская Федерация).

Детские и юношеские годы Виктора прошли в Латвии. Увлекался радиоэлектроникой, в старших классах был призёром городских и республиканских соревнований по волейболу, легкой атлетике и скоростному бегу на коньках.

1961—1963

Учился на лечебном факультете Рижского медицинского института.

1963—1968

Учился в Витебском медицинском институте, окончил клиническую ординатуру при Львовском мединституте, курсы повышения квалификации в Москве, Ленинграде, Минске. Специализация и область научного интереса — онкоморфология.

1962−1968

В студенческие времена были созданы первые снимки, экспонировавшиеся позднее на выставках. Среди этих работ: "O, tempora! O, mores!", "Портреты Таисии Авиловой", "Вдохновение дантиста", "Холодный пляж", "Ценитель" и серии работ: "В Псково-Печорском монастыре", "Беда", часть цикла "Село глазами горожанина".

1974

Стал членом фотоклуба "Минск". Руководитель фотоклуба, Евгений Козюля, писал в 2004-м году: "Философия работ Виктора Бутры формировалась на протяжении всей его творческой деятельности, начиная с 1957 года, когда были сделаны первые фотографии. Большое влияние на увлечение фотографией в начале 1960-х гг. оказало издаваемое в Праге ревю "Фотография". Публикуемые в нём материалы давали возможность для самооценки и совершенствования творчества. Этому способствовало и вступление в фотоклуб „Мінск“, в котором всегда царила атмосфера дружеской критики и взаимоуважения. В результате Виктор Бутра фактически возглавил в фотоклубе направление, которое можно охарактеризовать как психологическая фотография ("Вдохновение дантиста", "Трагический исход", "По воду"). Это не мешало ему быть и лириком ("Ромашка", "Буковый лес", серия работ "Пляж")."

Среди факторов, повлиявших на развитие его творчества, Виктор называет поэзию тех лет, стихи Роберта Рождественского, Андрея Вознесенского, фильмы Тарковского и итальянских режиссеров.

-

Фотограф о своей практике:

"Фотография всегда оставалась лишь увлечением. Но эпизод, который перевернул мое представление о ней, я помню до сих пор. Как-то договорились мы встретиться с Кортиным, уже студентом Рижского политеха. Встречаемся, а он говорит: "Мне еще надо кое-что сделать в корпусе, я управлюсь за полчасика. А ты полистай пока..." И принес с полки два или три номера чешской "Фотографии". С момента, как я открыл эти журналы, у меня в голове что-то перевернулось, что-то там произошло... Всё настолько перекрутилось, завязалось... Когда Кортин вернулся, я не мог оторваться от них. И когда мы вышли на улицы Старой Риги, мне всё вокруг показалось совершенно иным. Я уже смотрел на мир сквозь призму тех фотографий. Это произошло за 20–30 минут."

"Если нажать на кнопку затвора на несколько секунд раньше или позже, ты можешь вложить в снимок свое отношение к событию. Можешь подчеркнуть, что тебя удивило или взволновало."

"У меня нет определенной установки, свода правил, которым я бы постоянно следовал. Обычно не хочется каким-то образом стать виновником неприятностей для того, кого ты фотографировал, — говорит он. — Я точно не фотохудожник, у меня другой метод съемки, репортажный. Я любитель. Другой вопрос, что мои работы несколько поэтизированы. На них наслаивается то, что получено из других сфер и что не осознается в момент съемки. Но это действует. Мои фотографии — не чистый репортаж, не слепая фиксация действительности, но и не постановки. Я все-таки жду свой кадр, и если он не складывается, я не снимаю. Образы рождаются из сочетания событий и элементов, попадающих в объектив."

"Многие кадры делались с ощущением холода вдоль позвоночника. Когда на грани [...] иногда возникает сюжет какой-то, но тут же всплывает картинка, ага, это уже было снято. Значит мимо. Нет смысла снимать, потому что это уже показали до тебя."