engrus
  • 2024
  • 2023
  • 2022
  • 2021
  • 2020
  • 2019
  • 2018
  • 2017
  • 2016
  • 2015
  • 2014
  • 2013
  • 2012
  • 2011
  • 2010
  • 2009
  • 2008
  • 2007
  • 2004
  • 2003
  • 2002
  • 2001
  • 2000
  • 1999
  • 1998
  • 1997
  • 1996
  • 1995
  • 1994
  • 1993
  • 1992
  • 1991
  • 1990
  • 1989
  • 1988
  • 1987
  • 1985
  • 1984
  • 1982
  • 1971

2024

2023

2022

2021

2020

2019

2018

2017

2016

2015

2014

2013

2012

2011

2010

2009

2008

2007

2004

2003

2002

2001

2000

1999

1998

1997

1996

1995

1994

1993

1992

1991

1990

1989

1988

1987

1985

1984

1982

1971

bel Пераклад адсутнічае

CROP

2021
WAF gallery, Вена, Австрия

Выбраныя творы

Год назад, в сентябре, в разгар антиправительственного поствыборного восстания в Беларуси, мы с друзьями совершили поездку в город Жодино.

Жодино, впервые упомянутое как поселение в 1688 году и получившее статус города в 1963 году, с сегодняшним населением 65 451 человек, - это город-завод и город-тюрьма. Место добычи - земных ресурсов и ресурсов тел.

Градообразующее предприятие БелАЗ - один из крупнейших в мире производителей больших самосвалов и горнотранспортного оборудования. В августе 2020 года его рабочие присоединились к забастовкам против фальсификации выборов и государственного насилия. Еще одно важнейшее пространство Жодино - тюрьма и следственный изолятор, где, наряду с Минском, содержалось большинство арестованных протестующих. Их друзья и родственники регулярно приезжают в Жодино, чтобы встретиться с освобожденными и передать посылки тем, кто все еще находится в заключении, при содействии широкой сети волонтеров.

Оказавшись в городе, мы решили посетить областной этнографический музей. Что меня поразило в его экспозиции, так это скорость, с которой разворачивалась история, а затем резко останавливалась. В двух залах древние артефакты почти сразу сменялись документами Второй мировой войны - финальной точкой музея. Тем временем на улице история писалась, стиралась, проявлялась и переписывалась заново на каждой поверхности - протестующие граффити покрывали тротуары и стены, читаемые (или угадываемые) даже после закрашивания.

Выставка CROP Владимира Грамовича и Глеба Аманкулова, созданная в процессе совместной работы, напоминает странный этнографический музей. Ее экспозиция представляет собой нелинейный прерывистый нарратив, аранжировку объектов, которые, кажется, отказываются представлять отведенные им места и функции. Собранные в неопределенных местах и в неопределенное время, современные предметы напоминают о прошлом, в то время как происхождение кажущихся традиционными артефактов остается неопределенным. Они отказывают зрителям в установлении четких отношений, будучи одновременно знакомыми и неузнаваемыми. Вещи бунтуют, человеческая фигура отсутствует. Голубой камень или сульфат меди и карбонат калия преобразуют свою материю, связывая промышленность и геологическую историю, регенерацию и интоксикацию.

Функция объекта не только не определена - он изменяется. Благодаря силе даже малейшего жеста каждый день становится политическим. Через трансформацию материи или ее рекомпозицию - например, выпрямление косы - меняется ход истории. Выпрямленные косы впервые появились как оружие во время восстания Костюшко 1794 года против русского влияния в Речи Посполитой (частично на территории современной Беларуси), и использовались косарями, обычно крестьянами и горожанами.

И культура, и музей обращаются ко времени. Их коллекция знаменует собой прошлое, конец. Сегодня, спустя год после событий, почти больно оглядываться назад - на снимки, вспоминать очевидцев. Кажется, что события больше не происходят. Восставая против такого финала, мы присоединяемся к объектам в их отказе от линейного времени.