7 апреля 1944

Родился в городе Сарапул (СССР, сегодня Российская Федерация).

Детские и юношеские годы Виктора прошли в Латвии. Увлекался радиоэлектроникой, в старших классах был призёром городских и республиканских соревнований по волейболу, легкой атлетике и скоростному бегу на коньках.

1961—1963

Учился на лечебном факультете Рижского медицинского института.

1963—1968

Учился в Витебском медицинском институте, окончил клиническую ординатуру при Львовском мединституте, курсы повышения квалификации в Москве, Ленинграде, Минске. Специализация и область научного интереса — онкоморфология.

1962−1968

В студенческие времена были созданы первые снимки, экспонировавшиеся позднее на выставках. Среди этих работ: "O, tempora! O, mores!", "Портреты Таисии Авиловой", "Вдохновение дантиста", "Холодный пляж", "Ценитель" и серии работ: "В Псково-Печорском монастыре", "Беда", часть цикла "Село глазами горожанина".

1974

Стал членом фотоклуба "Минск". Руководитель фотоклуба, Евгений Козюля, писал в 2004-м году: "Философия работ Виктора Бутры формировалась на протяжении всей его творческой деятельности, начиная с 1957 года, когда были сделаны первые фотографии. Большое влияние на увлечение фотографией в начале 1960-х гг. оказало издаваемое в Праге ревю "Фотография". Публикуемые в нём материалы давали возможность для самооценки и совершенствования творчества. Этому способствовало и вступление в фотоклуб „Мінск“, в котором всегда царила атмосфера дружеской критики и взаимоуважения. В результате Виктор Бутра фактически возглавил в фотоклубе направление, которое можно охарактеризовать как психологическая фотография ("Вдохновение дантиста", "Трагический исход", "По воду"). Это не мешало ему быть и лириком ("Ромашка", "Буковый лес", серия работ "Пляж")."

Среди факторов, повлиявших на развитие его творчества, Виктор называет поэзию тех лет, стихи Роберта Рождественского, Андрея Вознесенского, фильмы Тарковского и итальянских режиссеров.

-

Фотограф о своей практике:

"Фотография всегда оставалась лишь увлечением. Но эпизод, который перевернул мое представление о ней, я помню до сих пор. Как-то договорились мы встретиться с Кортиным, уже студентом Рижского политеха. Встречаемся, а он говорит: "Мне еще надо кое-что сделать в корпусе, я управлюсь за полчасика. А ты полистай пока..." И принес с полки два или три номера чешской "Фотографии". С момента, как я открыл эти журналы, у меня в голове что-то перевернулось, что-то там произошло... Всё настолько перекрутилось, завязалось... Когда Кортин вернулся, я не мог оторваться от них. И когда мы вышли на улицы Старой Риги, мне всё вокруг показалось совершенно иным. Я уже смотрел на мир сквозь призму тех фотографий. Это произошло за 20–30 минут."

"Если нажать на кнопку затвора на несколько секунд раньше или позже, ты можешь вложить в снимок свое отношение к событию. Можешь подчеркнуть, что тебя удивило или взволновало."

"У меня нет определенной установки, свода правил, которым я бы постоянно следовал. Обычно не хочется каким-то образом стать виновником неприятностей для того, кого ты фотографировал, — говорит он. — Я точно не фотохудожник, у меня другой метод съемки, репортажный. Я любитель. Другой вопрос, что мои работы несколько поэтизированы. На них наслаивается то, что получено из других сфер и что не осознается в момент съемки. Но это действует. Мои фотографии — не чистый репортаж, не слепая фиксация действительности, но и не постановки. Я все-таки жду свой кадр, и если он не складывается, я не снимаю. Образы рождаются из сочетания событий и элементов, попадающих в объектив."

"Многие кадры делались с ощущением холода вдоль позвоночника. Когда на грани [...] иногда возникает сюжет какой-то, но тут же всплывает картинка, ага, это уже было снято. Значит мимо. Нет смысла снимать, потому что это уже показали до тебя."