engrus
  • 2024
  • 2023
  • 2022
  • 2021
  • 2020
  • 2019
  • 2018
  • 2017
  • 2016
  • 2015
  • 2014
  • 2013
  • 2012
  • 2011
  • 2010
  • 2009
  • 2008
  • 2007
  • 2004
  • 2003
  • 2002
  • 2001
  • 2000
  • 1999
  • 1998
  • 1997
  • 1996
  • 1995
  • 1994
  • 1993
  • 1992
  • 1991
  • 1990
  • 1989
  • 1988
  • 1987
  • 1985
  • 1984
  • 1982
  • 1971

2024

2023

2022

2021

2020

2019

2018

2017

2016

2015

2014

2013

2012

2011

2010

2009

2008

2007

2004

2003

2002

2001

2000

1999

1998

1997

1996

1995

1994

1993

1992

1991

1990

1989

1988

1987

1985

1984

1982

1971

bel Пераклад адсутнічае

Калі камяні знаходзяцца на ўзгорку, гарматныя ядры ляжаць на абочыне

Уладзімір Грамовіч 2018
Галерея современного искусства Ў, Минск

Выбраныя серыі твораў

Выбраныя творы

На своей первой персональной выставке в Минске Владимир Грамович представит серию коллажей, скульптур и видео. Память, превращенная в материю, и прочность материи под тяжестью истории и идеологии - основные темы художника.

В центре внимания выставки - динамика разрушения и восстановления Минска. Художник обращается к различным историческим периодам урбанизации Минска, начиная с советских времен и заканчивая приватизацией и капиталистической экспансией сегодняшнего дня. Затем они включаются в геологические изменения и трансформацию вещества и структуры земной коры. Художник также обращается к истории памятников позднемодернистской архитектуры, таких как здание ВДНХ (Выставка достижений народного хозяйства), автовокзал "Масковский", Музей Великой Отечественной войны и других, недавно снесенных с целью продажи земли инвесторам, и критикует изменения в городской среде, спекуляции с собственностью и официальную версию исторической памяти.

Выставка раскрывает городской ландшафт как динамичную среду, в которой происходит столкновение публичного и частного, общественных интересов и капитала. Художник комментирует различные способы освоения городского пространства, среди которых есть физические, такие как захват, разрушение старых форм во время войн и катаклизмов, и эстетические, такие как запечатление его в пейзаже и архитектурной визуализации. Природный пейзаж, напечатанный на баннерах, скрывает интересы капиталиста так же, как беларусские пейзажи 1960-1980-х годов скрывали партизан от врага. Таким образом, Владимир Грамович связывает историю архитектуры и искусства с трансформацией города и репрезентацией пространства. Работая над слоями изменений в постсоветском городе, Грамович задается вопросом, что скрывается за руинами, что прячется за забором стройплощадки?